{"id":1167,"date":"2026-08-29T13:30:29","date_gmt":"2026-08-29T13:30:29","guid":{"rendered":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/?page_id=1167"},"modified":"2026-09-29T21:00:20","modified_gmt":"2026-09-29T21:00:20","slug":"4-10-2026-prolog","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/?page_id=1167","title":{"rendered":"PROLOG"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Piotr A. Komorowski – STABAT MATER
<\/strong>Ko\u015bci\u00f3\u0142 p.w. \u015bw. Aposto\u0142\u00f3w Piotra i Paw\u0142a, Plac Wolno\u015bci w Bydgoszczy
4 pa\u017adziernika 2026, g. 16:00<\/h2>\n\n\n\n
\n
PROLOG – darmowe wej\u015bci\u00f3wki<\/a><\/div>\n\n\n\n
wszystkie bilety<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\n

WYKONAWCY<\/strong>
Dorota Nowak<\/strong> \u2013 sopran<\/p>\n\n\n\n

zesp\u00f3\u0142 Intemperata<\/strong> w sk\u0142adzie:
S\u0142awomir Dr\u00f3zd – flet traverso
Maria \u015awigost – ob\u00f3j historyczny
Micha\u0142 Marcinkowski, Karolina Wr\u00f3bel- Krysztoforska, Natalia Tyra\u0144ska, Wanda Krzy\u017canowska – skrzypce historyczne
Ewa Pilarska-Banaszak, Aleksandra Pilarska-Lewi – alt\u00f3wki historyczne
Cecylia Stanecka, Alicja R\u00f3\u017cycka – wiolonczele historyczne
Adrianna Misz – kontrabas historyczny
Dorota Zimna – klawesyn, pozytyw organowy<\/p>\n\n\n\n

Ch\u00f3r Kameralny AMFN w Bydgoszczy<\/strong> w sk\u0142adzie: Maria Duks, Hanna Drozd-Niekurzak, Magdalena Dziko\u0144, Magdalena Filipska, Martyna Grzella, Justyna Narewska, Maria Rafalska, Lili Starost, Weronika Stolarz, Aleksandra Szafarewicz, Anna Szyszko, Karolina Witwicka, Wiktor Woszczyna, Zuzanna Zelek<\/p>\n\n\n\n

przygotowanie ch\u00f3ru – Justyna Narewska<\/strong>
kierownictwo artystyczne – Micha\u0142 Marcinkowski<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

PROGRAM<\/strong>
Piotr A. Komorowski (ur. 1977) – Stabat Mater
w aran\u017cacji na sopran, ch\u00f3r \u017ce\u0144ski i zesp\u00f3\u0142 instrument\u00f3w historycznych<\/p>\n\n\n\n

I Medytacja Pierwsza
II Stabat Mater dolorosa
III Cujus animam gementem
IV O quam tristis et afflicta
V Que moerebat et dolebat
VI Medytacja Druga
VII Quis est homo
VIII Pro peccatis sue gentis
IX Eia Mater, fons amoris
X Fac ut ardeat cor meum
XI Quando corpus morietur
XII Amen<\/p>\n\n\n\n

O PROGRAMIE<\/summary>\n

Stabat Mater Piotra Komorowskiego to kompozycja, kt\u00f3rej pierwotna wersja na wsp\u00f3\u0142czesn\u0105 orkiestr\u0119 z 2022 r., w efekcie wsp\u00f3\u0142pracy kompozytora z zespo\u0142em Intemperata, doczeka\u0142a si\u0119 nowej wersji – na g\u0142os, ch\u00f3r \u017ce\u0144ski i zesp\u00f3\u0142 instrument\u00f3w historycznych. Zar\u00f3wno forma, jak i zastosowane techniki kompozytorskie oraz melodyczne nawi\u0105zania do dzie\u0142 dawnych mistrz\u00f3w zosta\u0142y dzi\u0119ki aran\u017cacji uwypuklone, nadaj\u0105c Stabat Mater unikatowego brzmienia i podkre\u015blaj\u0105c g\u0142\u0119bi\u0119 przekazu.
Na form\u0119 utworu sk\u0142ada si\u0119 dwana\u015bcie cz\u0119\u015bci: dziesi\u0119\u0107 wybranych zwrotek z oryginalnej sekwencji Stabat Mater oraz dwa fragmenty instrumentalne nazwane przez kompozytora ,,medytacjami\u201d. Kompozycja ta nadaje (jak m\u00f3wi sam kompozytor) \u201e\u015bredniowiecznej poezji dodatkowego wymiaru emocjonalnego, wzbogaca j\u0105 o przestrze\u0144, kt\u00f3r\u0105 wype\u0142nimy w\u0142asnymi my\u015blami, prze\u017cyciami i uczuciami\u201d. Stabat Mater Piotra Komorowskiego przemawia w spos\u00f3b bezpo\u015bredni do serc s\u0142uchaczy, dotyka g\u0142\u0119boko ukrytych strun duszy, kt\u00f3rych istnienia by\u0107 mo\u017ce czasami nie jeste\u015bmy wcale \u015bwiadomi. O warto\u015bci tego dzie\u0142a stanowi z ca\u0142\u0105 pewno\u015bci\u0105 wyj\u0105tkowa technika kompozytorska. To w\u0142a\u015bnie za jej przyczyn\u0105 \u2013 przestrzennych uk\u0142ad\u00f3w struktur zwierciadlanych w dwunastod\u017awi\u0119kowym stroju temperowanym \u2013 s\u0142uchacze mog\u0105 us\u0142ysze\u0107 i poczu\u0107 wsp\u00f3\u0142czesny j\u0119zyk muzycznej wypowiedzi. Pomimo wielowymiarowej z\u0142o\u017cono\u015bci struktur muzycznych dzie\u0142o w warstwie melodyczno-sonorystycznej jest bardzo przejrzyste w swej konstrukcji. Wykorzystana technika sk\u0142oni\u0142a kompozytora do eksperymentowania z d\u017awi\u0119kiem i brzmieniem. Stabat Mater ukazuje r\u00f3\u017cnorodno\u015b\u0107 i wielowymiarowo\u015b\u0107 emocji akcentuj\u0105cej ludzki dramat tragedii m\u0119ki i \u015bmierci Chrystusa z perspektywy Matki Bolesnej stoj\u0105cej pod krzy\u017cem i \u017cegnaj\u0105cej si\u0119 z Synem. Wykorzystanie r\u00f3\u017cnorodnego aparatu wykonawczego pozwoli\u0142o kompozytorowi ukaza\u0107 wsp\u00f3\u0142cierpienie Matki Chrystusa ze szczeg\u00f3lnym uj\u0119ciem plastycznego motywu piety. Partia sopranu solo wzmocniona \u017ce\u0144skimi g\u0142osami ch\u00f3ru uj\u0119tego w trzyg\u0142osowe wsp\u00f3\u0142brzmienia jest w tym przypadku nie tylko podstaw\u0105 przekazu tekstu, ale r\u00f3wnie\u017c odgrywa istotn\u0105 rol\u0119 w kontek\u015bcie struktur zwierciadlanych. Konstrukcja utworu, zar\u00f3wno w kontek\u015bcie wertykalnym, jak i horyzontalnym, sprawia, i\u017c ka\u017cda z sekcji zespo\u0142u kameralnego (wsparta g\u0142osami oboju historycznego, fletu traverso i klawesynu\/pozytywu) jest r\u00f3wnie wa\u017cna. Partia klawesynu\/pozytywu nie stanowi t\u0142a dla partii ch\u00f3ralnej, czy kwintetu smyczkowego, ale jest istotnym elementem w konstrukcji utworu. Umiej\u0119tnie dobrana registracja instrument\u00f3w oraz z precyzj\u0105 wykonane bardzo skomplikowane sekwencje powoduj\u0105, i\u017c instrumenty klawiszowe tworz\u0105 wr\u0119cz mistyczn\u0105 przestrze\u0144, kt\u00f3ra wzmacnia prezentowane w dziele misterium wielkopostne.
Utw\u00f3r stanowi wspania\u0142y przyk\u0142ad wykorzystania instrument\u00f3w historycznych w muzyce wsp\u00f3\u0142czesnej, prezentuj\u0105c publiczno\u015bci wszechstronno\u015b\u0107 tych instrument\u00f3w przy jednoczesnym wydobywaniu ich unikalnych mo\u017cliwo\u015bci, zw\u0142aszcza barwowych i ekspresyjnych oraz unikatowego podej\u015bcia do kszta\u0142towania muzyki instrumentalist\u00f3w specjalizuj\u0105cych si\u0119 w wykonawstwie historycznym.
<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

O WYKONAWCACH<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
DOROTA NOWAK<\/summary>\n

Doktor sztuk muzycznych w zakresie wokalistyki. W 2020 r. uko\u0144czy\u0142a z wyr\u00f3\u017cnieniem studia w klasie \u015bpiewu solowego prof. Katarzyny Nowak-Sta\u0144czyk Akademii Muzycznej im. F. Nowowiejskiego w Bydgoszczy. Pracuje w macierzystej uczelni jako pedagog emisji g\u0142osu oraz konsultantka wokalna Ch\u00f3ru Kameralnego AMFN. Od 2019 r. regularnie wyst\u0119puje w produkcjach Opery Nova w Bydgoszczy, wcielaj\u0105c si\u0119 w role takie jak: Serpina (\u201eS\u0142u\u017c\u0105ca pani\u0105\u201d, G. B. Pergolesi), Barbarina (\u201eWesele Figara\u201d, W. A. Mozart), Despina (\u201eCos\u00ec fan tutte\u201d, W. A. Mozart), Papagena (\u201eCzarodziejski Flet\u201d, W. A. Mozart), Adina (\u201eNap\u00f3j mi\u0142osny\u201d, G. Donizetti), Gilda (\u201eRigoletto\u201d, G. Verdi), a tak\u017ce w partiach operetkowych: Arsena (\u201eBaron cyga\u0144ski\u201d, J. Strauss), Ida oraz Adela (\u201eZemsta nietoperza\u201d, J. Strauss) i Nastka (\u201eKsi\u0119\u017cniczka czardasza\u201d, E. K\u00e1lm\u00e1n). Specjalizuje si\u0119 w wykonawstwie muzyki barokowej oraz wsp\u00f3\u0142czesnej, \u0142\u0105cz\u0105c historyczne techniki wykonawcze z wyzwaniami literatury najnowszej. Jako cz\u0142onkini zespo\u0142u \u201eLudzie z Ve\u0142ny\u201d oraz solistka stale wsp\u00f3\u0142pracuje z kompozytorami (m.in. R. Gorzyckim i P. Kusiakiem), dokonuj\u0105c prawykona\u0144 i nagra\u0144 p\u0142ytowych (utwory Z. Bargielskiegoa, P. Kusiaka, R. Gorzyckiego). Od 2021 roku wsp\u00f3\u0142pracuje ze S. Dr\u00f3zdem (flet traverso), prezentuj\u0105c repertuar barokowy, w tym kantaty J. A. Hassego. Dzia\u0142alno\u015b\u0107 koncertow\u0105 rozwija r\u00f3wnie\u017c z Narodow\u0105 Orkiestr\u0105 D\u0119t\u0105 w Lubinie pod dyrekcj\u0105 J. Chmielek-Korbut oraz Orkiestr\u0105 Muzyki Nowej pod dyrekcj\u0105 Sz. Bywalca.  Od czternastu lat zwi\u0105zana jest tak\u017ce z Ch\u00f3rem Mieszanym Katedry Wawelskiej prowadzonym przez maestro A. Korzeniowskiego.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
CH\u00d3R KAMERALNY AMFN W BYDGOSZCZY<\/summary>\n

Ch\u00f3r Kameralny Akademii Muzycznej im. Feliksa Nowowiejskiego w Bydgoszczy<\/strong> to uznany zesp\u00f3\u0142 ch\u00f3ralny, dzia\u0142aj\u0105cy od 1986 roku. Dziesi\u0119ciokrotny laureat Grand Prix oraz wielokrotny zdobywca najwy\u017cszych nagr\u00f3d w presti\u017cowych konkursach ch\u00f3ralnych w kraju i za granic\u0105. Przez 34 lata zespo\u0142em kierowa\u0142 prof. dr hab. Janusz Stanecki \u2013 jego za\u0142o\u017cyciel i d\u0142ugoletni dyrygent \u2013 wsp\u00f3\u0142pracuj\u0105c w zakresie emisji g\u0142osu z prof. dr hab. El\u017cbiet\u0105 Wtorkowsk\u0105. Od 2020 roku funkcj\u0119 dyrygenta pe\u0142ni dr Magdalena Filipska, asystentem dyrygenta jest Justyna Narewska, a korepetytorem do spraw emisji g\u0142osu \u2013 Dorota Nowak. W sk\u0142ad Zespo\u0142u wchodz\u0105 studenci i absolwenci Akademii Muzycznej im. Feliksa Nowowiejskiego w Bydgoszczy. Zesp\u00f3\u0142 koncertowa\u0142 na ca\u0142ym \u015bwiecie \u2013 od Japonii, Korei Po\u0142udniowej, USA i Argentyny, po kraje Europy, takie jak W\u0142ochy, Grecja, Hiszpania, Austria czy Macedonia \u2013 prezentuj\u0105c szeroki repertuar i zyskuj\u0105c uznanie mi\u0119dzynarodowej publiczno\u015bci i jury. Ch\u00f3r Kameralny nieprzerwanie podejmuje nowe wyzwania artystyczne, pozostaj\u0105c jednym z czo\u0142owych zespo\u0142\u00f3w akademickich w Polsce.<\/p>\n\n\n\n

Wybrane osi\u0105gni\u0119cia ostatnich lat:<\/p>\n\n\n\n

– Z\u0142oty Dyplom  – Mi\u0119dzynarodowy Konkurs Ch\u00f3ralny w Rimini, W\u0142ochy (2025)
\u2013 Grand Prix Polskiej Ch\u00f3ralistyki im. Stefana Stuligrosza (2024)
\u2013 Grand Prix \u2013 XXIII Mi\u0119dzynarodowy Festiwal Muzyki Ch\u00f3ralnej im. Feliksa Nowowiejskiego w Barczewie (2024)
\u2013 Grand Prix \u2013 IV Mi\u0119dzynarodowy Festiwal Ch\u00f3ralny \u201eAndrea del Verrocchio\u201d we Florencji, W\u0142ochy (2023)
\u2013 Dwukrotna III nagroda (Gold Prize) \u2013 II Mi\u0119dzynarodowy Konkurs Ch\u00f3ralny w Tokio, Japonia (2019)
– I miejsce w kategorii Ch\u00f3ry mieszane, III miejsce w kategorii Muzyka ludowa \u2013 Mi\u0119dzynarodowy Konkurs Ch\u00f3ralny w Busan, Korea Po\u0142udniowa (2018)<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
INTEMPERATA<\/summary>\n

Trzon zespo\u0142u stanowi\u0105 absolwenci Akademii Muzycznej im. F. Nowowiejskiego w Bydgoszczy, wsp\u00f3\u0142za\u0142o\u017cyciele stowarzyszenia Akademia Muzyki Dawnej zrzeszaj\u0105cego muzyk\u00f3w dzia\u0142aj\u0105cych na gruncie historycznych praktyk wykonawczych, kilkoro jest tak\u017ce wyk\u0142adowcami w Katedrze Klawesynu, Organ\u00f3w i Muzyki Dawnej bydgoskiej uczelni. W sk\u0142ad zespo\u0142u wchodzi ponadto wielu instrumentalist\u00f3w graj\u0105cych wymiennie w zale\u017cno\u015bci od aktualnie przygotowywanego repertuaru. Poszczeg\u00f3lni muzycy s\u0105 zwi\u0105zani z wieloma instytucjami kulturalnymi w ca\u0142ej Polsce, prowadz\u0105c bogat\u0105 dzia\u0142alno\u015b\u0107 artystyczn\u0105 i pedagogiczn\u0105. Zr\u00f3\u017cnicowany repertuar zespo\u0142u obejmuje zar\u00f3wno znane dzie\u0142a muzyki barokowej, jak i te rzadko wykonywane, kt\u00f3re podczas koncert\u00f3w przyjmowane s\u0105 z wielkim entuzjazmem. Szczeg\u00f3lne miejsce w repertuarze zespo\u0142u zajmuje muzyka polska. Efektem tych zainteresowa\u0144 jest m.in. p\u0142yta Go\u015bciniec\/Alta Via<\/em>, wydana w 2018 r., na kt\u00f3rej zesp\u00f3\u0142 zarejestrowa\u0142 utwory A. Jarz\u0119bskiego, M. Mielczewskiego i S.S. Szarzy\u0144skiego. Zesp\u00f3\u0142 niejednokrotnie opracowywa\u0142 i wykonywa\u0142 niebanalne propozycje koncertowe, m.in. \u201eIl Ciel e la Terra\u201d z madryga\u0142ami C. Monteverdiego, \u201eOgrody Wersalu\u201d \u2013 oparty na XVII i XVIII wiecznej muzyce francuskiej fabularyzowany spektakl wokalno-instrumentalny, „Corelli i Lully na Parnasie” – spektakl muzyczno-taneczny do utwor\u00f3w F. Couperina. Niejednoktornie bra\u0142 udzia\u0142 w wykonaniach i prawykonaniach muzyki wsp\u00f3\u0142czesnej na instrumenty historyczne, m.in. w ramach programu MKIDN „Zam\u00f3wienia kompozytorskie” czy festiwalu z okazji 100-lecia Zwi\u0105zku Kompozytor\u00f3w Polskich. <\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
JUSTYNA NAREWSKA<\/summary>\n

Z wyr\u00f3\u017cnieniem uko\u0144czy\u0142a studia magisterskie na wydziale Dyrygentury, Jazzu i Edukacji Muzycznej w Akademii Muzycznej im. Feliksa Nowowiejskiego w Bydgoszczy w klasie dyrygowania prof. Janusza Staneckiego. Absolwentka Podyplomowych Studi\u00f3w Ch\u00f3rmistrzostwa i Emisji G\u0142osu w AMFN w Bydgoszczy. Obecnie studentka II roku studi\u00f3w magisterskich na kierunku Dyrygentura Symfoniczno-Operowa w klasie prof. dr. hab. Henryka Wierzchonia. Od 2019 roku jest dyrygentem Ch\u00f3ru Voces Cordis. Od 2021 roku pe\u0142ni funkcj\u0119 asystenta dyrygenta Ch\u00f3ru Kameralnego Akademii Muzycznej w Bydgoszczy. Swoje umiej\u0119tno\u015bci dyrygenckie kszta\u0142ci bior\u0105c udzia\u0142 w kursach i warsztatach dyrygenckich pod okiem wielu znakomitych muzyk\u00f3w, takich jak m.in. Eugene Tzigane, Werner Pfaff, Mitsuyoshi Oikawa,
Agnieszka Frank\u00f3w-\u017belazny czy Vytautas Mi\u0161kinis. Aktywnie uczestniczy w \u017cyciu ch\u00f3ralnym, koncertuj\u0105c w Polsce i za granic\u0105 z Ch\u00f3rem Kameralnym Akademii Muzycznej w Bydgoszczy oraz \u017be\u0144skim Zespo\u0142em Wokalnym Re kontra. W 2026 roku za\u0142o\u017cy\u0142a w\u0142asny zesp\u00f3\u0142 wokalny JUST8<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Piotr A. Komorowski – STABAT MATERKo\u015bci\u00f3\u0142 p.w. \u015bw. Aposto\u0142\u00f3w Piotra i Paw\u0142a, Plac Wolno\u015bci w Bydgoszczy4 pa\u017adziernika 2026, g. 16:00…<\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"page-templates\/no-sidebar-no-title.php","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-1167","page","type-page","status-publish","hentry","no-post-thumbnail"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1167","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1167"}],"version-history":[{"count":29,"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1167\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1370,"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1167\/revisions\/1370"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1167"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}