{"id":2,"date":"2023-09-18T19:50:46","date_gmt":"2023-09-18T19:50:46","guid":{"rendered":"http:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/?page_id=2"},"modified":"2024-08-18T06:29:05","modified_gmt":"2024-08-18T06:29:05","slug":"bsb-2023","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/?page_id=2","title":{"rendered":"BSB 2023"},"content":{"rendered":"\n<div style=\"height:100px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-video\"><video height=\"720\" style=\"aspect-ratio: 1280 \/ 720;\" width=\"1280\" controls src=\"http:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/bsb2023_SD-1.mp4\"><\/video><\/figure>\n\n\n\n<div style=\"height:100px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1920\" height=\"1005\" src=\"http:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/369590924_895271885361804_8451978297353453870_n.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-30\" srcset=\"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/369590924_895271885361804_8451978297353453870_n.jpg 1920w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/369590924_895271885361804_8451978297353453870_n-300x157.jpg 300w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/369590924_895271885361804_8451978297353453870_n-1024x536.jpg 1024w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/369590924_895271885361804_8451978297353453870_n-768x402.jpg 768w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/369590924_895271885361804_8451978297353453870_n-1536x804.jpg 1536w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/369590924_895271885361804_8451978297353453870_n-496x260.jpg 496w\" sizes=\"auto, (max-width: 1920px) 100vw, 1920px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">PROLOG<br><strong>Dessins de Saints<\/strong><em> <\/em><em>(Portety \u015awi\u0119tych)<\/em><\/h3>\n\n\n\n<p><strong>10 wrze\u015bnia 2023, godz. 16.00<\/strong><br>Ko\u015bci\u00f3\u0142 pw. NMP z G\u00f3ry Karmel w Bydgoszczy<\/p>\n\n\n\n<p>WYKONAWCY<br><strong>Helena Bregar <\/strong>&#8211; sopran<br><strong>Matthias Bergmann <\/strong>&#8211; viola da gamba<br><strong>Dorota Zimna <\/strong>&#8211; klawesyn\/pozytyw<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:16px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<details class=\"wp-block-details is-layout-flow wp-block-details-is-layout-flow\"><summary>PROGRAM<\/summary>\n<p><strong>Louis Couperin<\/strong> (1626-1661) &#8211; Pr\u00e9lude en la mineur<br><strong>Marin Marais <\/strong>(1656-1728) &#8211; Pi\u00e8ces de Viole, Livre V: <em>Pr\u00e9lude en Harpegement<\/em><br><strong>Marc-Antoine Charpentier <\/strong>(1643-1704)- <em>Salve Regina des Jesuites<\/em><br><strong>\u00c9lisabeth Jacquet de la Guerre <\/strong>(1665-1729)- Pi\u00e8ces de Clavecin, Livre I: <em>Pr\u00e9lude la mineur<\/em><br><strong>\u00c9lisabeth Jacquet de la Guerre <\/strong>(1665-1729)- Cantates fran\u00e7aises &#8230;, Livre II: <em>Adam<\/em> &#8211; Premiere Cantate \u00e0 Voix Seule<br><strong>Roland Marais <\/strong>(ok.1685-ok.1750) \u2013 Pi\u00e8cesde Viole, Livre I: <em>Pr\u00e9lude<\/em><br><strong>Andr\u00e9 Campra <\/strong>(1660-1744) &#8211; Motets, Livre V: Cinqui\u00e9me Motet a voix seule<br><strong>Antoine Forqueray <\/strong>(1672-1745) \u2013 <em>La Girouette (Wiatrowskaz)<\/em><br><strong>Louis-Nicholas Cl\u00e9rambault <\/strong>(1676-1749) &#8211; Motets, Livre I: Motet de Saint Augustine<br><strong>Marin Marais <\/strong>(1656-1728) &#8211; Pi\u00e8ces de Viole, Livre II: <em>Cloches ou carillon (Dzwony)<\/em><br><strong>Louis-Nicholas Cl\u00e9rambault <\/strong>(1676-1749) &#8211; Motets, Livre I: Motet de Saint Michele<br><strong>Louis Caix d\u2019Hervelois <\/strong>(1680-1759) &#8211; Pi\u00e8cesde Viole, Livre I: <em>Pr\u00e9lude en re mineur<\/em><br><strong>Ren\u00e9 de Bousset <\/strong>(1703-1760) &#8211; Cantates Spirituelles: Premiere Cantate tir\u00e9e du Pseaume 83<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n<div style=\"height:14px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<details class=\"wp-block-details is-layout-flow wp-block-details-is-layout-flow\"><summary>O PROGRAMIE<\/summary>\n<p>Program <strong>Dessins de Saints <\/strong>po\u015bwi\u0119cony jest francuskiej, sakralnej muzyce kameralnej, posiadaj\u0105cej niezwyk\u0142\u0105 g\u0142\u0119bi\u0119 wyrazu. Muzyka francuska &#8211; ekspresyjna, a jednocze\u015bnie subtelna i wyrafinowana &#8211; nie by\u0142a nastawiona na popis, wirtuozeri\u0119, lecz na wewn\u0119trzne poruszenie s\u0142uchacza.<br>Osi\u0105 programu s\u0105 utwory E.J. de la Guerre, M. A. Charpentiera, A. Campry i L.N.Cl\u00e9rambaulta, b\u0119d\u0105ce portretami \u015bwi\u0119tych (m.in. Maryi, \u015bw. Augustyna czy \u015bw. Micha\u0142a Archanio\u0142a). Program koncertu uzupe\u0142niony jest o specjalnie dobrane francuskie utwory czysto instrumentalne M. Marais, A. Forqueray, L.C. d\u2019Hervelois czy L. Couperina, z kt\u00f3rych niekt\u00f3re odnosz\u0105 si\u0119 do symboli zwi\u0105zanych z ko\u015bcio\u0142em (dzwony, wiatrowskaz). Dla podkre\u015blenia wyjatkowego koloru i stylistyki muzyki francuskiej, w programie do towarzyszenia g\u0142osowi dobrane zosta\u0142y dwa szczeg\u00f3lnie umi\u0142owane przez francuskich tw\u00f3rc\u00f3w instrumenty \u2013 viola da gamba i klawesyn. Pi\u0119knym zwie\u0144czeniem ca\u0142ego programu jest Kantata R. de Bousseta, napisana w ca\u0142o\u015bci na dwa g\u0142osy solowe, sopran i viol\u0119 da gamba (z towarzyszeniem basso continuo), do francuskiej wersji tekstu Psalmu 83.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n<div style=\"height:90px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1200\" height=\"628\" src=\"http:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/event-cover_10-08.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-48\" srcset=\"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/event-cover_10-08.jpg 1200w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/event-cover_10-08-300x157.jpg 300w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/event-cover_10-08-1024x536.jpg 1024w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/event-cover_10-08-768x402.jpg 768w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/event-cover_10-08-496x260.jpg 496w\" sizes=\"auto, (max-width: 1200px) 100vw, 1200px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:8px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">INAUGURACJA<br><strong>Polonica<\/strong><br><em>Muzyka XII-XV wieku z trzech region\u00f3w Polski<\/em><\/h3>\n\n\n\n<p><strong>8 PA\u0179DZIERNIKA 2023, godz. 18.00<\/strong><br>Collegium Copernicanum<\/p>\n\n\n\n<p>WYKONAWCY<br><strong>Ensemble Peregrina<\/strong><br>w sk\u0142adzie:<br><strong>Agnieszka Budzi\u0144ska-Bennett &#8211; <\/strong>\u015bpiew, kierownictwo artystyczne<br><strong>Lorenza Donadini<\/strong> &#8211; \u015bpiew<br><strong>Hanna J\u00e4rvel\u00e4inen<\/strong> &#8211; \u015bpiew<br><strong>Baptiste Romain<\/strong> &#8211; fidel<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:24px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>WYKONAWCY<br><strong>Ensemble Peregrina<\/strong><br>w sk\u0142adzie:<br><strong>Agnieszka Budzi\u0144ska-Bennett \u2013&nbsp;<\/strong>\u015bpiew, kierownictwo artystyczne<br><strong>Lorenza Donadini<\/strong>&nbsp;\u2013 \u015bpiew<br><strong>Hanna J\u00e4rvel\u00e4inen<\/strong>&nbsp;\u2013 \u015bpiew<br><strong>Baptiste Romain<\/strong>&nbsp;\u2013 fidel<\/p>\n\n\n\n<details class=\"wp-block-details is-layout-flow wp-block-details-is-layout-flow\"><summary>PROGRAM<\/summary>\n<p><strong>Wielkopolska \u2013 \u015bw. Wojciech<\/strong><br>Festumagat ecclesia (Hymn, Krak\u00f3w, XV w.)<br>Almepresul (Responsorium z oficiumrymowanego Benedic regem cunctorum, Gniezno, XIII\/XIV w.)<br>Estampie (utw\u00f3r instrumentalny)<br>Opreclara Adalberti (sekwencja, Gniezno, XIV\/XV w)<br>Annuarecolamus (sekwencja, Reichenau, ca. 1001)<br><strong>Ma\u0142opolska \u2013 \u015bw. Stanis\u0142aw<\/strong><br>Sancte Dei pontifex (sekwencja, gradua\u0142 JanaOlbrachta, Wawel, XV\/XVI w.)<br>Alleluia. O sydus Polonie (gradua\u0142 Jana Olbrachta, Wawel, XV\/XVI w.)<br><strong>Ma\u0142opolska \u2013 Muzyka z klasztor\u00f3w polskich klarysek<\/strong><br>Estampie (utw\u00f3r instrumentalny)<br>Ave mater gracie (sekwencja, Stary S\u0105cz, XIII w.)<br>[Stella naufragantium] et via regens devium (tropowane Benedicamus, Stary S\u0105cz, XIV w)<br>Ofelix haec novitas (sekwencja, Krak\u00f3w, XIII w.)<br>Jubedomne benedicere\/Una cunctis leticie(tropowane lectio, Stary S\u0105cz, XIII\/XIV w.)<br>Benedicamus Domino (Stary S\u0105cz, XIII w.)<br><strong>Pomorze \u2013 pie\u015bni maryjne<\/strong><br>Alleluia. Ave benedicta Maria (tropowany werset allelujatyczny, Gda\u0144sk XV w.)<br>Lament maryjny (Bordesholmer Marienklage, pierwotnie z Jasienicy k. Szczecina, XIV w.)<br>Verbum bonum (cantio, Gda\u0144sk, XV w.)<br>Piotr z Grudzi\u0105dza \/ Petrus de Grudencz \u2013 Plaudeeuge theotocos (cantio, XV w.)<br>Bogurodzica (r\u0119kopis z Kcyni, k. Poznania, XV w.,pierwotnie prawdopodobnie z XII\/XII w.)<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<details class=\"wp-block-details is-layout-flow wp-block-details-is-layout-flow\"><summary>O PROGRAMIE<\/summary>\n<p>W pierwszej cz\u0119\u015bci naszego programu zabierzemy Pa\u0144stwa do <strong>Wielkopolski<\/strong> <em>(Polonia Maior)<\/em>, do &#8222;\u015bwi\u0119tego gniazda&#8221; Gniezna, pierwszej stolicy Polski. Oko\u0142o roku 1000 spotkali si\u0119 tam ksi\u0105\u017c\u0119 Boles\u0142aw I Chrobry i cesarz Otton III, a losy ich by\u0142y \u015bci\u015ble zwi\u0105zane z postaci\u0105 \u015bw. Wojciecha. Biskup Pragi, Wojciech, wys\u0142any przez obu w\u0142adc\u00f3w, by g\u0142osi\u0142 S\u0142owo Bo\u017ce w\u015br\u00f3d pogan, zgin\u0105\u0142 wkr\u00f3tce potem jako m\u0119czennik i zosta\u0142 kanonizowany w Rzymie. \u015amier\u0107 Wojciecha i jej polityczno-religijne konsekwencje znalaz\u0142y odzwierciedlenie zar\u00f3wno w \u015bredniowiecznych utworach poetyckich, jak i muzycznych. Wkr\u00f3tce po kanonizacji praskiego biskupa-m\u0119czennika powsta\u0142a w Reichenau sekwencja<em> Annua recolamus<\/em>, najstarsza z ponad 140 sekwencji po\u015bwi\u0119conych Wojciechowi skomponowanych w Polsce, Czechach i na W\u0119grzech. W sekwencji tej, spisanej oko\u0142o 1001 roku i wykorzystuj\u0105cej jedn\u0105 z melodii Notkera Balbulusa, po raz pierwszy pojawia si\u0119 nazwa naszego kraju \u2013 <em>Polania<\/em>. W tek\u015bcie wspomniany jest r\u00f3wnie\u017c cesarz Otton III. Najprawdopodobniej to on sam zadba\u0142 o natychmiastowe uhonorowanie swojego zamordowanego przyjaciela, zlecaj\u0105c now\u0105 kompozycj\u0119 dla uczczenia jego pami\u0119ci. Officjum, hymny i wersety allelujatyczne powstawa\u0142y ku czci Wojciecha jeszcze do pocz\u0105tku XVI wieku i \u015bpiewane by\u0142y w Gnie\u017anie, Poznaniu, Wroc\u0142awiu, Krakowie i wielu innych miejscach, w kt\u00f3rych odprawiano liturgi\u0119 m\u0119czennika. \u015awi\u0119ty Wojciech pozosta\u0142 jednak najsilniej zwi\u0105zany z diecezjami i Ko\u015bcio\u0142em wielkopolskim &#8211; jako przeciwwaga dla dynamicznie rozwijaj\u0105cego si\u0119 w Ma\u0142opolsce kultu \u015bw. Stanis\u0142awa.<br>W regionie <strong>Ma\u0142opolski<\/strong><em> (Polonia minor)<\/em> dominuje posta\u0107 \u015bw. Kingi W\u0119gierskiej (ok. 1224-1292), \u017cony ksi\u0119cia Boles\u0142awa V. Pod rz\u0105dami Kingi jej nowa ojczyzna zazna\u0142a kulturalnego rozkwitu, powsta\u0142y liczne centra kulturalne o wielkiej sile oddzia\u0142ywania oraz niezwykle produktywne skryptoria. Na ten okres datowane s\u0105 nie tylko najstarsze wielog\u0142osowe polskie fragmenty mszalne, lecz r\u00f3wnie\u017c przywieziona przez King\u0119 kopia znanej francuskiej <em>Magnus Liber<\/em> zawieraj\u0105ca wspania\u0142e utwory polifoniczne szko\u0142y Notre Dame. Fragmenty tego egzemplarza <em>Magnus Liber <\/em>zachowa\u0142y si\u0119 do dzisiaj w klasztorze w Starym S\u0105czu na po\u0142udniu Polski, kt\u00f3rego prowadzenie przej\u0119\u0142a Kinga po \u015bmierci ma\u0142\u017conka. Dzi\u015b prezentujemy g\u0142\u00f3wnie kompozycje powsta\u0142e w klasztorach klarysek w Starym S\u0105czu i Krakowie. Do najwi\u0119kszych osi\u0105gnie\u0107 nale\u017c\u0105 tu <em>unica: [Stella naufragantium] et via regens<\/em>, zrekonstruowany fragment maryjnego tropu Benedicamus oraz wirtuozowskie tropowane<em> lectio Jube domne benedicere\/Una cunctis leticie<\/em>. Muzyk\u0119 z Ma\u0142opolski prezentuj\u0105 r\u00f3wnie\u017c dwa utwory ku czci patrona Krakowa, \u015bw. Stanis\u0142awa, z wawelskiego gradua\u0142u kr\u00f3la Jana Olbrachta.<br><strong>Pomorze<\/strong> <em>(Pomerania)<\/em>, region b\u0119d\u0105cy przedmiotem trzeciej cz\u0119\u015bci naszego programu, ma bogat\u0105 i z\u0142o\u017con\u0105 histori\u0119 polityczn\u0105, w kt\u00f3rej \u015bciera\u0142y si\u0119 r\u00f3\u017cne kultury. Region ten, podzielony obecnie mi\u0119dzy Polsk\u0119 i Niemcy, by\u0142 z czasem kontrolowany przez polskich, saskich i du\u0144skich zdobywc\u00f3w, regularnie naje\u017cd\u017cany przez wiking\u00f3w, a p\u00f3\u017aniej przez Zakon Krzy\u017cacki. Pomorze by\u0142o cz\u0119\u015bci\u0105 \u015awi\u0119tego Cesarstwa Rzymskiego i Kr\u00f3lestwa Polskiego, cho\u0107 cieszy\u0142o<br>si\u0119 tak\u017ce cz\u0119\u015bciow\u0105 niezale\u017cno\u015bci\u0105 pod rz\u0105dami lokalnych rod\u00f3w. Najwa\u017cniejszymi miastami by\u0142y Stralsund, Greifswald, Gda\u0144sk i Szczecin \u2013 cz\u0119\u015b\u0107 miast pomorskich przyst\u0105pi\u0142a do Hanzy.<br>W tej cz\u0119\u015bci reprezentowane s\u0105 dwa najbardziej istotne \u015bwi\u0119ta liturgiczne. Zestawione tu trzy fragmenty lamentu maryjnego z Bordesholm by\u0142y przeznaczone do dramatycznej realizacji w Wielki Pi\u0105tek. Przejmuj\u0105cy tekst i nie mniej przejmuj\u0105ce melodie tego XV-wiecznego dramatu liturgicznego musia\u0142y by\u0107 do\u015b\u0107 dobrze znane na \u015bredniowiecznym Pomorzu, bowiem komentarze na kartach r\u0119kopisu sugeruj\u0105, \u017ce m\u00f3g\u0142 on zosta\u0107 skopiowany w 1476 roku<br>w pomorskim klasztorze w Jasienicy ko\u0142o Szczecina. Z kolei w <em>Verbum bonum<\/em> z gda\u0144skiego kancjona\u0142u wyra\u017cona jest rado\u015b\u0107 z Bo\u017cego Narodzenia. Oba \u015bwi\u0119ta \u0142\u0105czy posta\u0107 Maryi, Matki Bo\u017cej. Po\u015bwi\u0119cone jej <em>Alleluia. Ave benedicta Maria<\/em> znajduje si\u0119 r\u00f3wnie\u017c w tym r\u0119kopisie.<br>Maryja jest r\u00f3wnie\u017c g\u0142\u00f3wn\u0105 bohaterk\u0105 najstarszej pie\u015bni w j\u0119zyku polskim \u2013 Bogurodzicy. Miejsce i czas powstania tego utworu pozostaj\u0105 niezwykle kontrowersyjne: literatura fachowa podaje ramy czasowe od X wieku (ze s\u0142ynn\u0105, lecz nieprawdziw\u0105 teori\u0105, wed\u0142ug kt\u00f3rej za autora uwa\u017ca si\u0119 \u015bw. Wojciecha) do ko\u0144ca XIV wieku. Nasza wersja pochodzi z najstarszego r\u0119kopisu z pocz\u0105tku XV wieku, spisanego w wielkopolskiej Kcyni.<br><br><em>Agnieszka Budzi\u0144ska-Bennett<\/em><\/p>\n<\/details>\n\n\n\n<div style=\"height:20px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"683\" src=\"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/budzinska-bennett_-1024x683.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-367\" style=\"width:750px\" srcset=\"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/budzinska-bennett_-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/budzinska-bennett_-300x200.jpg 300w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/budzinska-bennett_-768x512.jpg 768w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/budzinska-bennett_-1140x760.jpg 1140w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/budzinska-bennett_.jpg 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<details class=\"wp-block-details is-layout-flow wp-block-details-is-layout-flow\"><summary>AGNIESZKA BUDZI\u0143SKA-BENNETT<\/summary>\n<p>Nominowana do nagrody \u201eAmdassador of the Year 2022\u201d mi\u0119dzynarodowej organizacji REMA oraz do Nagrody Medi\u00f3w Publicznych 2021 za \u201epromocj\u0119 polskiej kultury na ca\u0142ym \u015bwiecie, niezwyk\u0142e umiej\u0119tno\u015bci i pasj\u0119, z kt\u00f3r\u0105 przybli\u017ca s\u0142uchaczom zapomniane skarby polskiej muzyki dawnej\u201d. Dwukrotnie nominowana do presi\u017cowych Paszport\u00f3w Polityki (2012 i 2013), m.in. za \u201eza promowanie polskiej muzyki dawnej na najwy\u017cszym poziomie wykonawczym\u201d (A. Suprynowicz, Polskie Radio) i \u201eza konsekwencj\u0119 w odkrywaniu muzyki \u015bredniowiecznej, rzetelno\u015b\u0107 w docieraniu do jej artystycznej istoty, wnikliwo\u015b\u0107 w poznawaniu jej historyczno-kulturowych kontekst\u00f3w i rado\u015b\u0107 w dzieleniu si\u0119 jej pi\u0119knem\u201d (D. Cichy, Radio Krak\u00f3w). Recypientka sze\u015bciu nominacji do nagrody Fryderyk oraz pi\u0119ciu nominacji do International Classical Music Awards. Nazwana \u201ejednym z najlepszych ambasador\u00f3w naszego kraju\u201d (W. Paprocki, Ruch Muzyczny).<br>Dyplomowana pianistka, doktor muzykologii (UAM 2010), absolwentka klasy \u015bpiewu i wczesnej zespo\u0142owej muzyki wokalnej Schola Cantorum Basiliensis (SCB) w Szwajcarii (D. Vellard, R. Levitt, E. Tubb i A. Rooley). Prywatnie studiowa\u0142a z E. Kirkby i A. Boothroyd w Londynie, z B. Thornton i B. Bagby w Kolonii oraz ze S. Haselhoffem w Bazylei.<br>Jest kierowniczk\u0105 ensemble Peregrina specjalizuj\u0105cego si\u0119 w wykonawstwie muzyki \u015bredniowiecznej, z kt\u00f3rym nagra\u0142a ju\u017c trzyna\u015bcie wysoko ocenianych przez mi\u0119dzynarodow\u0105 krytyk\u0119 p\u0142yt (ECHO-KLASSIK 2009, 5 Diapason, International Classical Music Award ICMA 2019). Jej tourn\u00e9es koncertowe obejmuj\u0105 ca\u0142\u0105 Europ\u0119, Azj\u0119 oraz USA.<br>Na scenie zadebiutowa\u0142a w <em>L\u2019incoronazione di Poppea<\/em> C. Monteverdiego pod dyr. K. Jungh\u00e4nela w Theater Basel jako Amore i Valletto (2003\/04). W latach 2016-2022 prowadzi\u0142a wydany przez Polskie Radio 10-p\u0142ytowy projekt nagraniowy \u201e<em>Melodie na Psa\u0142terz polski. Miko\u0142aj Gom\u00f3\u0142ka \u2013 Opera Omnia<\/em>\u201d (150 psalm\u00f3w do przek\u0142ad\u00f3w Jana Kochanowskiego), kieruj\u0105c Ch\u00f3rem Polskiego Radia. Pod jej kierownictwem ukaza\u0142o si\u0119 r\u00f3wnie\u017c wydanie wszystkich dzie\u0142 Wac\u0142awa<br>z Szamotu\u0142 (Raumklang 2019).<br>Agnieszka Budzi\u0144ska-Bennett wyk\u0142ada\u0142a muzyk\u0119 liturgiczn\u0105 XII wieku w SCB i nale\u017ca\u0142a do kadry badawczej tej instytucji w latach 2011-2014. W latach 2013-2015 wyk\u0142ada\u0142a r\u00f3wnie\u017c chora\u0142 gregoria\u0144ski i histori\u0119 muzyki \u015bredniowiecznej w Musikhochschule Trossingen w Niemczech, a nast\u0119pnie histori\u0119 muzyki \u015bredniowiecznej w SCB (2016-2017). Obecnie jest profesorem w Instytucie Muzykologii Uniwersytetu we Freiburgu (Niemcy). Jej dalsza dzia\u0142alno\u015b\u0107 pedagogiczna i akademicka obejmuje szereg wyk\u0142ad\u00f3w go\u015bcinnych i kurs\u00f3w mistrzowskich muzyki dawnej w ca\u0142ej Europie oraz w USA. Jest autork\u0105 szeregu artyku\u0142\u00f3w i ksi\u0105\u017cek o muzyce dawnej.<br>W roku 2019 zosta\u0142a uhonorowana odznak\u0105 \u201eZas\u0142u\u017cony dla Kultury Polskiej\u201d oraz Srebrn\u0105 Odznak\u0105 Honorow\u0105 Wojew\u00f3dztwa Ma\u0142opolskiego \u2013 Krzy\u017cem Ma\u0142opolskim.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n<div style=\"height:38px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"683\" src=\"http:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/peregrina_-1024x683.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-368\" style=\"width:750px\" srcset=\"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/peregrina_-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/peregrina_-300x200.jpg 300w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/peregrina_-768x512.jpg 768w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/peregrina_-1140x760.jpg 1140w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/peregrina_.jpg 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<details class=\"wp-block-details is-layout-flow wp-block-details-is-layout-flow\"><summary>ENSEMBLE PEREGRINA<\/summary>\n<p>Zesp\u00f3\u0142 za\u0142o\u017cony w roku 1997 w Bazylei i kierowany przez dwukrotnie nominowan\u0105 do presti\u017cowego \u201ePaszportu Polityki\u201c polsk\u0105 wokalistk\u0119 i muzykologa, Agnieszk\u0119 Budzi\u0144sk\u0105-Bennett, koncentruje swoje zainteresowania na \u015bwieckiej i religijnej muzyce europejskiej z okresu od IX do XIV wieku. G\u0142\u00f3wny obszar badawczej i artystycznej dzia\u0142alno\u015bci zespo\u0142u to wczesna polifonia i monodia Saint Martial<br>i paryskiej szko\u0142y Notre Dame. Celem \u015bpiewaj\u0105cych w ensemble Peregrina wokalistek jest poszukiwanie repertuar\u00f3w mniej znanych, tworz\u0105cych zaskakuj\u0105co oryginalny kontrapunkt dla repertuaru uznawanego za \u201eklasyczny\u201d. Styl interpretatorski Peregriny kszta\u0142tuje si\u0119 na bazie analizy oryginalnych \u017ar\u00f3de\u0142<br>i traktat\u00f3w oraz w oparciu o najnowsze badania muzykologiczne i historyczne. Zesp\u00f3\u0142 stara si\u0119 zbli\u017cy\u0107 jak najbardziej do praktyki wykonawczej, kt\u00f3rej obraz wy\u0142ania si\u0119 z przekaz\u00f3w \u017ar\u00f3d\u0142owych, ale nie rezygnuje z poszukiwania stylu, w kt\u00f3rym w spos\u00f3b naturalny przemawia\u0107 b\u0119dzie do dzisiejszych s\u0142uchaczy.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n<div style=\"height:100px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1200\" height=\"628\" src=\"http:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/event-cover_10-14.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-61\" srcset=\"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/event-cover_10-14.jpg 1200w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/event-cover_10-14-300x157.jpg 300w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/event-cover_10-14-1024x536.jpg 1024w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/event-cover_10-14-768x402.jpg 768w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/event-cover_10-14-496x260.jpg 496w\" sizes=\"auto, (max-width: 1200px) 100vw, 1200px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-buttons is-layout-flex wp-block-buttons-is-layout-flex\"><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Claudio Monteverdi<\/strong><br><em>Vespro della Beata Vergine<\/em><\/h3>\n\n\n\n<p><strong>14 PA\u0179DZIERNIKA 2023, godz. 18.00<\/strong><br>Collegium Copernicanum<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-buttons is-layout-flex wp-block-buttons-is-layout-flex\"><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>WYKONAWCY<br><strong>LA TEMPESTA<\/strong><br>dyr. <strong>Jakub Burzy\u0144ski<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Aleksandra Raszy\u0144ska, Katarzyna Bienias <em>soprany<\/em><br>Andrzej Marusiak, Aleksander Rewi\u0144ski, Adam S\u0142awi\u0144ski <em>tenory<\/em><br>Samuel Ferreira <em>baryton<\/em><br>Micha\u0142 Janczak, Roman Wawreczko <em>basy<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Agnieszka Obst-Chwa\u0142a, Beata Kozyra-Paulska <em>skrzypce<\/em><br>Marian Magiera, Barbora Mi\u0161o\u0148ov\u00e1, Maciej Chwa\u0142a <em>cynki<\/em><br>Piotr D\u0105browski, Pawe\u0142 Wachowski, Ondrej Sokol <em>puzony<\/em><br>Martin Daniel Zorzano <em>violone<\/em><br>Witold Wilgos <em>chitarone<\/em><br>Barbara \u015awiderska <em>pozytyw<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>PROGRAM<br><strong>Claudio Monteverdi<\/strong> (1567-1643)<br><em>Vespro della Beata Vergine da concerto, composta sopra canti fermi, 1610<\/em><\/p>\n\n\n\n<details class=\"wp-block-details is-layout-flow wp-block-details-is-layout-flow\"><summary>O PROGRAMIE<\/summary>\n<p>Jest rok 1610. Trwa druga wojna polsko-rosyjska, tak zwana moskiewska. Wojska polskie pod wodz\u0105 hetmana \u017b\u00f3\u0142kiewskiego ruszaj\u0105 na Moskw\u0119 i jako jedyna armia w historii zdobywaj\u0105 to miasto na ca\u0142e dwa lata. Na tronie carskim osadzony zostaje pi\u0119tnastoletni kr\u00f3lewicz W\u0142adys\u0142aw Waza. Szereg b\u0142\u0119d\u00f3w strategicznych pope\u0142nionych po tym wydarzeniu spowoduje ostatecznie odwr\u00f3t z Moskwy i pocz\u0105tek panowania dynastii Romanow\u00f3w. Jednak w 1610 roku triumf Polski w Moskwie jest jeszcze bezdyskusyjny.<\/p>\n\n\n\n<p>W wojnie tej, po stronie polskiej, w interesie wiary katolickiej stoi papie\u017c, Pawe\u0142 V. Zaczyna si\u0119 dopiero sz\u00f3sty rok jego pontyfikatu, ale ju\u017c wida\u0107 wyra\u017anie, \u017ce z niepozornego i skromnego kardyna\u0142a Camillo Borghese przemienia si\u0119 na tronie Piotrowym w ambitnego polityka i inkwizytora. Miejscami zbyt ambitnego: jego zabiegi omal nie doprowadzaj\u0105 do schizmy mi\u0119dzy Rzymem a dumn\u0105 Wenecj\u0105, kt\u00f3ra wola\u0142a rozwa\u017cy\u0107 przej\u015bcie na protestantyzm, ni\u017c podporz\u0105dkowa\u0107 si\u0119 presji wzmocnienia autorytetu papiestwa. Papie\u017c Borghese si\u0119ga po nadzwyczajne \u015brodki: to ostatni w historii przypadek interdyktu papieskiego, surowych sankcji religijnych wobec suwerennego pa\u0144stwa.<\/p>\n\n\n\n<p>Pawe\u0142 V wie jednak, \u017ce sytuacja sprzyja wzmocnieniu papiestwa. Symbolicznie, na wzg\u00f3rzu Watyka\u0144skim dobiega ko\u0144ca budowa monumentu wszech czas\u00f3w: nowej bazyliki \u015bw. Piotra, na miejscu starej, wyburzonej na pocz\u0105tku XVI stulecia. Budowa nie liczy si\u0119 z kosztami ani z czasem: w 1610 roku trwa ju\u017c dobrze ponad sto lat, pracuj\u0105 przy niej kolejne generacje wybitnych architekt\u00f3w, rze\u017abiarzy i malarzy. Rafael, Micha\u0142 Anio\u0142 i Gianlorenzo Bernini &#8211; to najwa\u017cniejsi z nich, lecz nazwisk tych by\u0142o oczywi\u015bcie znacznie wi\u0119cej. Pawe\u0142 V zdaje sobie spraw\u0119, i\u017c jego pontyfikat przypada na fina\u0142 tych prac, wi\u0119c gdy w latach 1608-1612 powstaje wizyt\u00f3wka \u015bwi\u0105tyni &#8211; jej ol\u015bniewaj\u0105ca fasada &#8211; nie waha si\u0119 dopilnowa\u0107, by pojawi\u0142a si\u0119 na niej inskrypcja dedykowana jego osobie: \u201eNa cze\u015b\u0107 Ksi\u0119cia Aposto\u0142\u00f3w. Pawe\u0142 V Borghese, Rzymianin, papie\u017c, w 1612, si\u00f3dmym roku swojego pontyfikatu\u201d. To jedyny napis na fasadzie Bazyliki.<\/p>\n\n\n\n<p>Podobna inskrypcja, z tego samego roku, istnieje na s\u0142ynnej fontannie znajduj\u0105cej si\u0119 na pobliskim wzg\u00f3rzu Gianicolo: \u201ePawe\u0142 V, papie\u017c, Roku Pa\u0144skiego 1612, si\u00f3dmego swojego pontyfikatu\u201d. I o ile mo\u017cna dyskutowa\u0107 nad udzia\u0142em Paw\u0142a V w budowie bazyliki, o tyle tutaj jest to napis wielce zas\u0142u\u017cony: papie\u017c z rodu Borghese ws\u0142awia si\u0119 bowiem przywr\u00f3ceniem do u\u017cytku dw\u00f3ch staro\u017cytnych akwedukt\u00f3w, co znacznie poprawia dost\u0119p do wody pitnej w mie\u015bcie. Fontanna nosi zreszt\u0105 do dzi\u015b imi\u0119 papie\u017ca, jako Fontanna Acqua Paola.<\/p>\n\n\n\n<p>Skoro za\u015b mowa o pochodzeniu tego papie\u017ca, nie spos\u00f3b nie wspomnie\u0107 siostrze\u0144ca Camilla, Scypiona Borghese. Pawe\u0142 V mianuje go kardyna\u0142em natychmiast po swoim wst\u0105pieniu na tron Piotrowy, to za\u015b czyni 27-letniego Scipione cz\u0142owiekiem niebywale maj\u0119tnym. Szcz\u0119\u015bliwie nie jest to typ utracjusza, a jego zainteresowania biegn\u0105 g\u0142\u00f3wnie w kierunku kultury i sztuki. W 1605 roku powstaje wspania\u0142y park piniowy, a w 1616 roku uko\u0144czone zostaj\u0105 prace nad imponuj\u0105c\u0105 Vill\u0105 Borghese, kt\u00f3ra od tej pory zaczyna wype\u0142nia\u0107 si\u0119 znakomitymi dzie\u0142ami sztuki oraz staje si\u0119 prawdziwym centrum \u017cycia kulturalnego i towarzyskiego miasta.<br>Wr\u00f3\u0107my jednak do roku 1610. W pa\u017adzierniku do Rzymu przybywa kompozytor Claudio Monteverdi, od 1590 roku pozostaj\u0105cy na s\u0142u\u017cbie rodu Gonzag\u00f3w w Mantui. Wiezie ze sob\u0105 pierwodruk \u015bwie\u017co wydanego w Wenecji dzie\u0142a: Mszy opartej na motecie Nicolasa Gomberta i niezwykle kunsztownych <em>Nieszpor\u00f3w Maryjnych<\/em>. W dziele tym upatruje dla siebie szansy na odmian\u0119 uci\u0105\u017cliwego losu. Dwadzie\u015bcia lat sp\u0119dzone w Mantui daje mu si\u0119 we znaki: mimo stworzenia w tym czasie dzie\u0142 epokowych &#8211; dw\u00f3ch znakomitych oper i sze\u015bciu ksi\u0105g madryga\u0142\u00f3w &#8211; ma poczucie braku perspektyw zawodowych. Decyduje si\u0119 wi\u0119c na krok odwa\u017cny: tworzy kolekcj\u0119 najbardziej kunsztownej muzyki sakralnej, jak\u0105 tylko on mo\u017ce w tym czasie skomponowa\u0107, i dedykuje j\u0105 papie\u017cowi, poznanemu podczas niedawnych odwiedzin w Mantui. Co wi\u0119cej: postanawia zawie\u017a\u0107 osobi\u015bcie Paw\u0142owi V dedykowany mu zbi\u00f3r.<\/p>\n\n\n\n<p>Czy spotka\u0142 si\u0119 z papie\u017cem w Rzymie? Nie mamy na ten temat wiadomo\u015bci. A je\u017celi tak, to czy spotkali si\u0119 mo\u017ce w budowanej w\u0142a\u015bnie willi papieskiego siostrze\u0144ca? Tego si\u0119 te\u017c nigdy nie dowiemy, cho\u0107 w kontek\u015bcie upodoba\u0144 kulturalnych Scypiona Borghese wydaje si\u0119 to cokolwiek prawdopodobne. Nie wiemy nawet, czy Monteverdi wi\u00f3z\u0142 ze sob\u0105 komplet g\u0142os\u00f3w dzie\u0142a &#8211; w bibliotece papieskiej zachowa\u0142a si\u0119 tylko ksi\u0119ga g\u0142osu altowego. Wiemy natomiast z pewno\u015bci\u0105, \u017ce gdy na karcie tytu\u0142owej wiezionego do Rzymu zbioru drukowana by\u0142a w dumnej Wenecji dedykacja dla Paw\u0142a V, podobne dedykacje nie istnia\u0142y jeszcze ani na fasadzie San Pietro, ani na Fontanna Paola. Co ciekawe, czas dziel\u0105cy te dedykacje odpowiada mniej wi\u0119cej okresowi polskiego panowania na tronie moskiewskim. A wszystkie one, uzyskane w tak kr\u00f3tkim czasie, prawdziwe \u201etres sunt, qui testimonium dant in terra\u201d, uczyni\u0142y z papie\u017ca z rodu Borghese jedn\u0105 z najszczodrzej upami\u0119tnionych osobisto\u015bci w historii.<\/p>\n\n\n\n<p>Monteverdi ostatecznie niczego nie zyskuje w Rzymie w 1610 roku. Trzy lata p\u00f3\u017aniej obejmuje za to jedno z najbardziej presti\u017cowych stanowisk \u00f3wczesnego \u015bwiata muzycznego: zostaje nast\u0119pc\u0105 Giovanniego Gabrielego w roli kapelmistrza Bazyliki \u015bw. Marka w Wenecji. Tej Wenecji, kt\u00f3ra omal nie przesz\u0142a na protestantyzm za spraw\u0105 dzia\u0142a\u0144 Paw\u0142a V. Polski kr\u00f3lewicz W\u0142adys\u0142aw, marionetkowy car Rosji z 1610 roku, wyrasta natomiast na mecenasa sztuki podobnego Scypio-nowi Borghese: w 1625 roku, podczas wielkiej europejskiej podr\u00f3\u017cy, pr\u00f3buje zwerbowa\u0107 Monteverdiego do swojej kapeli w Warszawie. Bezskutecznie &#8211; uznany kompozytor czuje si\u0119 w Wenecji znakomicie i propozycji kr\u00f3lewicza nie przyjmuje. W 1632 roku W\u0142adys\u0142aw zostaje kr\u00f3lem Polski, a w 1646 pojmuje za \u017con\u0119 ksi\u0119\u017cniczk\u0119 francuskiej ga\u0142\u0119zi mantua\u0144skich Gonzag\u00f3w, Ludwik\u0119 Mari\u0119. Claudio Monteverdi, by\u0142y pracownik tej rodziny, nie \u017cyje ju\u017c w\u00f3wczas od trzech lat. Jego Nieszpory z 1610 roku prawdopodobnie nigdy nie zosta\u0142y wykonane w ca\u0142o\u015bci za jego \u017cycia, ani w Rzymie, ani w Mantui, ani tym bardziej w Wenecji. Mo\u017cliwe nawet, \u017ce nie by\u0142y pomy\u015blane jako jednolite dzie\u0142o, przeznaczone do takiego wykonania. Pozostaj\u0105 bytem koncepcyjnym i symbolicznym, powsta\u0142ym w konkretnym, nigdy nie osi\u0105gni\u0119tym celu. Paradoksalnie, dzi\u015b postrzegane s\u0105 jako jedno z najwybitniejszych arcydzie\u0142 w historii muzyki.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Jakub Burzy\u0144ski, wrzesie\u0144 2023<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><br><\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:0px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n<\/details>\n\n\n\n<div style=\"height:53px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"683\" src=\"http:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/burzynski_-1024x683.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-372\" style=\"width:750px\" srcset=\"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/burzynski_-1024x683.jpeg 1024w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/burzynski_-300x200.jpeg 300w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/burzynski_-768x512.jpeg 768w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/burzynski_-1140x760.jpeg 1140w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/burzynski_.jpeg 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<div style=\"height:24px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<details class=\"wp-block-details is-layout-flow wp-block-details-is-layout-flow\"><summary>JAKUB BURZY\u0143SKI<\/summary>\n<p>\u015bpiewak (kontratenor), teoretyk muzyki i dyrygent. W 1998 roku za\u0142o\u017cy\u0142 zesp\u00f3\u0142 La Tempesta, z kt\u00f3rym regularnie koncertuje i nagrywa repertuar 16-19 wieku. Jako solista wykonywa\u0142 g\u0142\u00f3wne i drugoplanowe role w operach Charpentiera, Purcella, Vivaldiego, H\u00e4ndla, Myslive\u010dka, Mozarta, Krauzego i Zycha. Dokona\u0142 nagrania ponad dwudziestu CD dla wytw\u00f3rni BIS, ARTS, DIVOX, NAXOS, MUSICON oraz DUX. Album <em>Vespers of Sorrow<\/em> z kompozycjami A. Vivaldiego zosta\u0142 okrzykni\u0119ty Nagraniem Roku przez portal Music Web International, a jego fragmenty wykorzystane jako \u015bcie\u017cka d\u017awi\u0119kowa do nagrodzonego na festiwalu w Cannes francuskiego filmu DIVINES. Jakub Burzy\u0144ski jest kierownikiem artystycznym Festiwalu Muzycznego Barok w Rado\u015bci, wieloletnim wyk\u0142adowc\u0105 Letnich Szk\u00f3\u0142 w Kel\u010d, Hole\u0161ovie, Valticach, Velehradzie i Broumovie (Czechy), kierownikiem artystycznym Mi\u0119dzynarodowej Letniej Szko\u0142y Muzyki Dawnej Schloss Scharfeneck oraz sta\u0142ym prelegentem Festiwalu Cichej Muzyki w Toruniu. W 2019 roku zosta\u0142 nominowany do presti\u017cowej nagrody OPUS KLASSIK w kategorii Dyrygent Roku. Od 2020 wsp\u00f3\u0142pracuje jako dyrygent z Polsk\u0105 Oper\u0105 Kr\u00f3lewsk\u0105.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n<\/details>\n\n\n\n<div style=\"height:39px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"499\" src=\"http:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/tempesta_-1024x499.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-373\" style=\"width:750px\" srcset=\"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/tempesta_-1024x499.jpeg 1024w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/tempesta_-300x146.jpeg 300w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/tempesta_-768x374.jpeg 768w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/tempesta_-1140x556.jpeg 1140w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/tempesta_.jpeg 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<details class=\"wp-block-details is-layout-flow wp-block-details-is-layout-flow\"><summary>LA TEMPESTA<\/summary>\n<p>zesp\u00f3\u0142 muzyki dawnej, za\u0142o\u017cony w 1998 roku w Warszawie. Wykonuje muzyk\u0119 renesansu, baroku, klasycyzmu i romantyzmu w nurcie wykonawstwa historycznie poinformowanego. Wyst\u0119puje w g\u0142\u00f3wnych salach koncertowych oraz na festiwalach w kraju i za granic\u0105 (Roma Festival Barocco, Internationales H.I.F. Biber Festival Wien, Tage f\u00fcr Alte Musik Berlin i in.). Wsp\u00f3\u0142pracowa\u0142 z Teatrem Wielkim w Poznaniu oraz Oper\u0105 na Zamku w Szczecinie podczas wystawienia <em>The Fairy Queen<\/em> H. Purcella w re\u017cyserii Micha\u0142a Znanieckiego. Dokona\u0142 nagra\u0144 ponad 20 CD, w tym seri\u0119 album\u00f3w po\u015bwi\u0119conych muzyce archiwum klasztoru na Jasnej G\u00f3rze oraz pierwsze polskie nagranie studyjne oratorium Mesjasz J. F. Haendla. Jest gospodarzem festiwalu Barok w Rado\u015bci, bierze udzia\u0142 w cyklu wykona\u0144 wszystkich kantat<br>J. S. Bacha na Uniwersytecie Warszawskim. W 2019 roku zesp\u00f3\u0142 zosta\u0142 nominowany w trzech kategoriach do presti\u017cowej nagrody OPUS KLASSIK, za album dedykowany Miko\u0142ajowi Ziele\u0144skiemu. W 2020 roku mia\u0142a miejsce premiera filmu dokumentalnego <em>Miko\u0142aj Ziele\u0144ski &#8211; dyskretny urok polich\u00f3ralno\u015bci<\/em>, zrealizowanego z udzia\u0142em zespo\u0142u La Tempesta.&nbsp;<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n<div style=\"height:100px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-group is-vertical is-layout-flex wp-container-core-group-is-layout-8cf370e7 wp-block-group-is-layout-flex\">\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1200\" height=\"628\" src=\"http:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/event-cover_10-21.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-69\" srcset=\"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/event-cover_10-21.jpg 1200w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/event-cover_10-21-300x157.jpg 300w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/event-cover_10-21-1024x536.jpg 1024w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/event-cover_10-21-768x402.jpg 768w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/event-cover_10-21-496x260.jpg 496w\" sizes=\"auto, (max-width: 1200px) 100vw, 1200px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-buttons is-layout-flex wp-block-buttons-is-layout-flex\"><\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:30px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><br><strong>J. A. Hasse<\/strong><br><em>Sanctus Petrus et Sancta Maria Magdalena<\/em><\/h3>\n\n\n\n<p><strong>21 PA\u0179DZIERNIKA 2023, godz. 18.00<\/strong><br>Collegium Copernicanum<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-buttons is-layout-flex wp-block-buttons-is-layout-flex\"><\/div>\n\n\n\n<p><br>WYKONAWCY<br><strong>Polska Opera Kr\u00f3lewska<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Marta Boberska <em>sopran<\/em><br>Ma\u0142gorzata Trojanowska <em>sopran<\/em><br>Aneta \u0141ukaszewicz <em>mezzosopran<\/em><br>Jakub Foltak <em>kontratenor<\/em><br>Rafa\u0142 Tomkiewicz <em>kontratenor<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Zesp\u00f3\u0142 Instrument\u00f3w Dawnych Polskiej Opery Kr\u00f3lewskiej <strong>Capella Regia Polona<\/strong><br>Krzysztof Garstka <em>kierownictwo artystyczne<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>PROGRAM<br><strong>Johann Adolf Hasse<\/strong> (1699-1783)<br><em>Oratorium&nbsp;Sanctus Petrus et Sancta Maria Magdalena<\/em><\/p>\n\n\n\n<details class=\"wp-block-details is-layout-flow wp-block-details-is-layout-flow\"><summary>O PROGRAMIE<\/summary>\n<p>Johann Adolf Hasse (1699-1783) zas\u0142yn\u0105\u0142 najpierw jako znakomity tenor, a wkr\u00f3tce r\u00f3wnie\u017c jako wybitny kompozytor. Bez w\u0105tpienia do\u015bwiadczenie \u015bpiewacze odegra\u0142o istotn\u0105 rol\u0119 w kszta\u0142towaniu jego tw\u00f3rczego talentu. Wirtuozowskie arie, wra\u017cliwo\u015b\u0107 melodyczna oraz sugestywno\u015b\u0107 partii wokalnych \u2013 tak w operach, jak i dzie\u0142ach religijnych \u2013 wzbudza\u0142y zachwyt s\u0142uchaczy oraz uznanie wykonawc\u00f3w. Utwory Hassego znajdowa\u0142y si\u0119 w repertuarach najwi\u0119kszych gwiazd XVIII-wiecznych scen. Byli w\u015br\u00f3d nich zar\u00f3wno s\u0142ynni kastraci, jak Farinelli czy Senesino, jak i wiod\u0105ce \u015bpiewaczki, m.in. Francesca Cuzzoni czy \u017cona kompozytora Faustina Bordoni. <em>Oratorium&nbsp;Sanctus Petrus et Sancta Maria <\/em>Magdalena&nbsp;prawdopodobnie nie by\u0142o jednak pisane z my\u015bl\u0105 o wielkich nazwiskach. Dzie\u0142o powsta\u0142o na potrzeby Ospedale degli Incurabili w Wenecji, gdzie po raz pierwszy zabrzmia\u0142o prawdopodobnie w wykonaniu dziewcz\u0105t z miejscowego sieroci\u0144ca podczas wielkopi\u0105tkowych uroczysto\u015bci pod koniec lat 50. XVIII wieku. Tre\u015bci\u0105 utworu jest emocjonalny dialog \u015bwi\u0119tego Piotra z Mari\u0105 Magdalen\u0105 przy wt\u00f3rze Marii Salome, Marii matki Jakuba oraz J\u00f3zefa z Arymatei. Niewys\u0142owione cierpienie i nieutulony \u017cal po \u015bmierci Chrystusa kompozytor wyra\u017ca za pomoc\u0105 r\u00f3\u017cnorodnych \u015brodk\u00f3w muzycznych, a przede wszystkim \u2013 po mistrzowsku stosowanej techniki bel canto.<br><br><em>Marta Dziewanowska-Pachowska<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n<\/details>\n\n\n\n<div style=\"height:30px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"682\" src=\"http:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/boberska_-1024x682.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-375\" style=\"width:750px\" srcset=\"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/boberska_-1024x682.jpg 1024w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/boberska_-300x200.jpg 300w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/boberska_-768x511.jpg 768w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/boberska_-1140x759.jpg 1140w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/boberska_.jpg 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<details class=\"wp-block-details is-layout-flow wp-block-details-is-layout-flow\"><summary>MARTA BOBERSKA &#8211; SOPRAN<\/summary>\n<p>Uko\u0144czy\u0142a z wyr\u00f3\u017cnieniem Akademi\u0119 Muzyczn\u0105 im. Fryderyka Chopina w Warszawie. Prowadzi aktywn\u0105 dzia\u0142alno\u015b\u0107 koncertow\u0105, wyst\u0119puj\u0105c<br>w repertuarze kameralnym i oratoryjno-kantatowym. Wsp\u00f3\u0142pracuje z wieloma zespo\u0142ami i wykonawcami muzyki dawnej, wykonuje te\u017c muzyk\u0119 wsp\u00f3\u0142czesn\u0105. Wyst\u0119powa\u0142a pod batut\u0105 znamienitych dyrygent\u00f3w takich jak J. Maksymiuk, J. Krenz, Ch. Hogwood, F. Bruggen, J.-C. Malgoire, H. Rilling, M. Zilm,<br>M. Plasson, \u0141. Borowicz, M. Flor\u00eancio, K. Bumann, R. Silva i wielu innych.<br>W latach 1994\u20132017 by\u0142a solistk\u0105 Warszawskiej Opery Kameralnej. Na deskach tego teatru wykona\u0142a ponad 40 partii solowych w operach m. in. W. A. Mozarta, G. Rossiniego, G. F. H\u00e4ndla, C. Monteverdiego, jak r\u00f3wnie\u017c wiele partii oratoryjnych w dzie\u0142ach J. S. Bacha, G. F. H\u00e4ndla i innych. Wsp\u00f3\u0142pracowa\u0142a tak\u017ce m.in. z Oper\u0105 Narodow\u0105, Narodow\u0105 Oper\u0105 \u0141otewsk\u0105 w Rydze, Oper\u0105 Nova w Bydgoszczy i Oper\u0105 Krakowsk\u0105.<br>Wyst\u0119puje w teatrach i salach koncertowych na ca\u0142ym \u015bwiecie. Bra\u0142a udzia\u0142 w wielu festiwalach (m.in. Festiwal Beethovenowski, Wratislavia Cantans, Chopin i jego Europa, Festival van Vlaanderen Brugge). Ma w swoim dorobku wiele nagra\u0144 p\u0142ytowych. Nagrywa\u0142a r\u00f3wnie\u017c dla radia i telewizji oraz filmu (muzyk\u0119 J. A. P. Kaczmarka w obrazach A. Holland oraz \u015bcie\u017cki d\u017awi\u0119kowe w filmach m.in. A. Wajdy).<br>By\u0142a wielokrotnie nominowana do nagr\u00f3d muzycznych, m.in. do Paszportu Polityki (2000, 2001 i 2002) oraz do nagrody Fryderyk (1999, 2000, 2001, 2002, 2005).W 2009 roku Fryderykiem zosta\u0142 wyr\u00f3\u017cniony album Msze S. Moniuszki z jej udzia\u0142em. Zosta\u0142a odznaczona przez Prezydenta Rzeczypospolitej Srebrnym i Z\u0142otym Krzy\u017cem Zas\u0142ugi oraz otrzyma\u0142a Br\u0105zowy Medal Zas\u0142u\u017cony Kulturze Gloria Artis.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n<div style=\"height:29px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"578\" src=\"http:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/lukaszewicz_-1024x578.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-376\" style=\"width:750px\" srcset=\"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/lukaszewicz_-1024x578.jpg 1024w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/lukaszewicz_-300x169.jpg 300w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/lukaszewicz_-768x433.jpg 768w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/lukaszewicz_-1140x643.jpg 1140w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/lukaszewicz_.jpg 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<details class=\"wp-block-details is-layout-flow wp-block-details-is-layout-flow\"><summary>ANETA \u0141UKASZEWICZ &#8211; MEZZOSOPRAN<\/summary>\n<p>Z wyr\u00f3\u017cnieniem uko\u0144czy\u0142a Akademi\u0119 Muzyczn\u0105 im. Fryderyka Chopina w Warszawie w klasie \u015bpiewu prof. Jerzego Artysza (2004). Za wyr\u00f3\u017cniaj\u0105ce wyniki w nauce otrzymywa\u0142a stypendium Ministra Kultury. W latach 2004-2017 by\u0142a solistk\u0105 Warszawskiej Opery Kameralnej, gdzie wykonywa\u0142a partie w operach m. in. C. Monteverdiego, W. A. Mozarta i G. Verdiego. W 2015 roku bra\u0142a udzia\u0142 w prapremierze opery L. Mo\u017cd\u017cera <em>Immanuel Kant<\/em> jako Pani Kant.<br>Z powodzeniem wyst\u0119puje w repertuarze kameralnym i pie\u015bniarskim. Wykonuje pie\u015bni Mozarta, Chopina, Moniuszki, Schumanna i wielu innych kompozytor\u00f3w. W czerwcu 2016 wyst\u0105pi\u0142a w specjalnym koncercie pod patronatem Marsza\u0142ka Senatu RP \u201eW ho\u0142dzie Paderewskiemu\u201d z okazji podj\u0119cia przez Senat Rzeczpospolitej Polskiej uchwa\u0142y rocznicowej w 75. rocznic\u0119 \u015bmierci kompozytora. We wrze\u015bniu 2017 wzi\u0119\u0142a udzia\u0142 w prawykonaniu <em>Cyklu wariacji na g\u0142os solowy, ch\u00f3r mieszany i orkiestr\u0119 symfoniczn\u0105<\/em> K. D\u0119bskiego z towarzyszeniem orkiestry Sinfonia Baltica.<br>Wyst\u0119powa\u0142a u boku znakomitych artyst\u00f3w, takich jak Michael Chance i Emma Kirkby. Wsp\u00f3\u0142pracowa\u0142a m. in. z orkiestrami Opery i Filharmonii Podlaskiej, Filharmonii Koszali\u0144skiej, \u015awi\u0119tokrzyskiej, Dolno\u015bl\u0105skiej, Polsk\u0105 Orkiestr\u0105 Radiow\u0105, orkiestr\u0105 Sinfonia Varsovia.<br>W dorobku ma szereg nagra\u0144 p\u0142ytowych, m.in. <em>Ma\u0142ej mszy uroczystej <\/em>G. Rossiniego (2005), <em>Staub und Schatten sind wir\u2026 <\/em>M. Bembinowa (2006) oraz kol\u0119d w aran\u017cacjach T. Radziwonowicza (Polskie Radio, 2011). Wielokrotnie bra\u0142a udzia\u0142 w nagraniach dzie\u0142 Stanis\u0142awa Moryty, wykonuj\u0105c m.in. <em>Rapsod <\/em>na mezzosopran i orkiestr\u0119 (2001). Jej solowa p\u0142yta zawieraj\u0105ca cztery cykle pie\u015bni S. Moryty w jej wykonaniu otrzyma\u0142a nominacj\u0119 do Fryderyka (2008).<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:29px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"683\" src=\"http:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/trojanowska_-1024x683.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-377\" style=\"width:750px\" srcset=\"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/trojanowska_-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/trojanowska_-300x200.jpg 300w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/trojanowska_-768x512.jpg 768w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/trojanowska_-1140x760.jpg 1140w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/trojanowska_.jpg 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<details class=\"wp-block-details is-layout-flow wp-block-details-is-layout-flow\"><summary>MA\u0141GORZATA TROJANOWSKA &#8211; SOPRAN<\/summary>\n<p>Absolwentka dw\u00f3ch specjalno\u015bci na Wydziale Instrumentalno\u2013Pedagogicznym w Bia\u0142ymstoku Uniwersytetu Muzycznego Fryderyka Chopina &#8211; dyrygentury ch\u00f3ralnej oraz \u015bpiewu solowego w klasie prof. Ewy I\u017cykowskiej. Warsztat wokalny kszta\u0142ci\u0142a r\u00f3wnie\u017c podczas kurs\u00f3w z wybitnymi \u015bpiewakami, m.in.: A. Garanci\u0105, O. Pasiecznik, I. K\u0142osi\u0144sk\u0105, M. Rzepk\u0105. Jest laureatk\u0105 wielu konkurs\u00f3w wokalnych, stypendystk\u0105 Marsza\u0142ka Wojew\u00f3dztwa Podlaskiego, dwukrotn\u0105 stypendystk\u0105 Prezydenta Miasta E\u0142ku, stypendystk\u0105 Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego. Wsp\u00f3\u0142pracuje z orkiestrami filharmonii w ca\u0142ym kraju, z Orkiestr\u0105 Polskiego Radia, Polsk\u0105 Oper\u0105 Kr\u00f3lewsk\u0105, Oper\u0105 i Filharmoni\u0105 Podlask\u0105, Narodowym Forum Muzyki we Wroc\u0142awiu. Go\u015bci tak\u017ce na festiwalach muzycznych. <br>Jej repertuar obejmuje partie operowe dzie\u0142 mi.in. Monteverdiego, H\u00e4ndla, Mozarta, Pucciniego, Moniuszki, Czy\u017ca, Krauzego; partie kanonicznych dzie\u0142 oratoryjnych m.in. Bacha, Mozarta, Haydna, G\u00f3reckiego, Kilara, a tak\u017ce liczne pie\u015bni oraz arie i partie operetkowe.<br>Wsp\u00f3\u0142pracuje ze znakomitymi dyrygentami i liderami, m.in. M. Klauz\u0105, M. J. B\u0142aszczykiem, V. Kiradijevem, R. Silv\u0105, B. Akiki, R. K\u0142oczko, Cz. Grabowskim, J. M. Zarzyckim, A. Klockiem, N. Pavilionisem, P. Deptuchem, M. Woli\u0144sk\u0105, A. Moniuszko, M. Pastuszk\u0105, K. Garstk\u0105. Uczestniczy\u0142a w prawykonaniach i nagraniach utwor\u00f3w wsp\u00f3\u0142czesnych kompozytor\u00f3w polskich, w\u015br\u00f3d nich m.in. <em>Nocy kruk\u00f3w<\/em> Z. Krauzego, <em>Requiem<\/em> I. Zalewskiego, <em>Mszy e\u0142ckiej<\/em> P. Grinholca, <em>Stabat Mater<\/em><br>M. Nagnajewicza,<em> Requiem<\/em> T. Trojanowskiego. Bra\u0142a r\u00f3wnie\u017c udzia\u0142 w nagraniach p\u0142ytowych, w tym dw\u00f3ch p\u0142yt solowych: <em>G\u0142os duszy<\/em> z utworami sakralnymi (R. Sulim\u0105 &#8211; organy) oraz p\u0142yty z pie\u015bniami kompozytor\u00f3w polskich do s\u0142\u00f3w K. Przerwy \u2013 Tetmajera (R. Marat &#8211; fortepian).<br>W 2022 roku uzyska\u0142a tytu\u0142 doktora sztuk muzycznych w dyscyplinie wokalistyka. Wsp\u00f3\u0142pracuje z Uniwersytetem w Bia\u0142ymstoku oraz Uniwersytetem Muzycznym Fryderyka Chopina.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:30px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"683\" src=\"http:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/foltak_-1024x683.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-378\" style=\"width:750px\" srcset=\"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/foltak_-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/foltak_-300x200.jpg 300w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/foltak_-768x512.jpg 768w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/foltak_-1140x760.jpg 1140w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/foltak_.jpg 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<details class=\"wp-block-details is-layout-flow wp-block-details-is-layout-flow\"><summary>JAKUB FOLTAK &#8211; KONTRATENOR<\/summary>\n<p>Absolwent Akademii Muzycznej w Katowicach. Uczestnik programu Akademii Operowej Przy Teatrze Wielkim \u2013 Operze Narodowej w Warszawie, gdzie kszta\u0142ci\u0142 si\u0119 pod kierunkiem m.in. Olgi Pasiecznik, Izabelli K\u0142osi\u0144skiej, Ewy Podle\u015b, Mariusza Kwietnia, Matthiasa Rexrotha, Eytana Pessena, Lecha Napiera\u0142y, Macieja Pikulskiego, Micha\u0142a Biela, Katelan Tran Terrell, Topi Lehtipuu oraz Hedwigi Fassbender.<br>Debiutowa\u0142 w 2018 roku na deskach Opery \u015al\u0105skiej w Bytomiu w roli Ramira <em>La finta giardiniera<\/em> W. A. Mozarta. W sezonie z 2021-2022 wyst\u0105pi\u0142 m.in.: na Mi\u0119dzynarodowym Festiwalu Sztuk Dawnych im. Izabeli Branickiej z Orkiestr\u0105 Zespo\u0142u Muzyki Dawnej Diletto pod dyr. Anny Moniuszko wykonuj\u0105c Requiem in C J. A Hassego; w Teatrze Wielkim w \u0141odzi jako Cherubin w <em>Weselu Figara<\/em> Mozarta; w Filharmonii Zielonog\u00f3rskiej oraz w Filharmonii \u015al\u0105skiej w partii altowej<br>w <em>Mszy d-moll<\/em> Mozarta pod batut\u0105 Jaros\u0142awa Szemeta.<br>Wsp\u00f3\u0142pracuje z Polsk\u0105 Oper\u0105 Kr\u00f3lewsk\u0105, gdzie kreuje postaci Eustazia w operze<em> Rinaldo<\/em> G. F H\u00e4ndla, Valetta w <em>Koronacji Poppei<\/em> Claudia Monteverdiego oraz w madryga\u0142ach tego kompozytora zebranych w spektaklu <em>S\u00ec dolce e\u2019l tormento<\/em>. W repertuarze posiada liczne pie\u015bni, arie operowe oraz partie solowe w dzie\u0142ach oratoryjnych, jak: <em>Weihnachtsoratorium<\/em>, <em>Magnificat<\/em>, <em>Msza h-moll<\/em>, <em>Pasja wg \u015bw. Jana<\/em>, <em>Pasja wg \u015bw. Marka<\/em>, <em>Pasja wg \u015bw. Mateusza<\/em> i kantaty BWV 213 J. S. Bacha; <em>Stabat Mater<\/em> J. B. Pergolesiego, <em>Stabat Mater<\/em> A. Vivaldiego, <em>Requiem in C<\/em> J. A. Hassego i <em>Msza koronacyjna<\/em> W. A Mozarta.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n<div style=\"height:30px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"683\" src=\"http:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/tomkiewicz_-1024x683.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-379\" style=\"width:750px\" srcset=\"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/tomkiewicz_-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/tomkiewicz_-300x200.jpg 300w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/tomkiewicz_-768x512.jpg 768w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/tomkiewicz_-1140x760.jpg 1140w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/tomkiewicz_.jpg 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<details class=\"wp-block-details is-layout-flow wp-block-details-is-layout-flow\"><summary>RAFA\u0141 TOMKIEWICZ &#8211; KONTRATENOR<\/summary>\n<p>Uko\u0144czy\u0142 w 2018 roku klas\u0119 \u015bpiewu prof. Artura Stefanowicza na Uniwersytecie Muzycznym Fryderyka Chopina w Warszawie. W latach 2017-19 by\u0142 cz\u0142onkiem Programu Kszta\u0142cenia M\u0142odych Talent\u00f3w \u2013 Akademii Operowej przy Teatrze Wielkim w Warszawie, kszta\u0142c\u0105c si\u0119 pod kierunkiem m.in. Matthiasa Rexrotha, Hedwig Fassbender i Eytana Pessena. Zadebiutowa\u0142 w 2017 roku w tytu\u0142owej roli w operze<em> Il Giasone<\/em> Piera Francesca Cavallego, a w 2018 roku wyst\u0105pi\u0142 w roli Nino w operze <em>Il Trespolo tutore <\/em>Alessandra Stradelli (obie produkcje w Collegium Nobilium w Warszawie). Od tego momentu artysta wyst\u0119puje na takich scenach, jak: Theater an der Wien\/Kammeroper w Wiedniu (jako Anastasio w <em>Giustino<\/em> H\u00e4ndla, Tamerlano w<em> Bajazecie<\/em> Vivaldiego, Giasone w <em>Il Giasone<\/em> Cavallego), Teatro Comunale w Bolzano (W\u0142ochy), Opera w Biel\/Bienne w Szwajcarii (jako tytu\u0142owy Radames w operze E\u00f6tv\u00f6sa), Teatr Wielki w Poznaniu (Tolomeo w <em>Giulio Cesare<br>i Hamorn<\/em> w Jephtha H\u00e4ndla), Polska Opera Kr\u00f3lewska (Unulfo w <em>Rodelindzie<\/em> H\u00e4ndla) oraz na festiwalach Dramma per Musica w Warszawie czy Alessandro Stradella w Viterbo i w salach koncertowych Genewy, Lozanny, Bydgoszczy czy Warszawy. Wyst\u0119powa\u0142 mi\u0119dzy innymi z takimi dyrygentami, jak: Paul Esswood, Christopher Moulds, Benjamin Bayl, Krzysztof Garstka, Lilianna Stawarz, Roger D\u00edaz-Cajamarca Markellos Chryssicos czy Andrea de Carlo.<br>Artysta jest zapraszany przez liczne orkiestry, mi\u0119dzy innymi Freiburger Barockorchester, Mare Nostrum, Royal Baroque Ensemble, Bach Consort Wien, Capella Regia Polona i wiele innych. W 2019 roku ukaza\u0142o si\u0119 pierwsze \u015bwiatowe nagranie DVD (DUX) opery Alessandra Stradelli<em> Il Trespolo tutore<\/em>, gdzie parti\u0119 Nino wykonywa\u0142 Rafa\u0142 Tomkiewicz, a w pa\u017adzierniku 2020 mia\u0142o premier\u0119 nagranie CD tej\u017ce opery, dokonane dla firmy Arcane.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:29px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"682\" src=\"http:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/garstka_-1024x682.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-380\" style=\"width:750px\" srcset=\"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/garstka_-1024x682.jpg 1024w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/garstka_-300x200.jpg 300w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/garstka_-768x511.jpg 768w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/garstka_-1140x759.jpg 1140w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/garstka_.jpg 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<details class=\"wp-block-details is-layout-flow wp-block-details-is-layout-flow\"><summary>KRZYSZTOF GARSTKA<\/summary>\n<p>Klawesynista i pedagog, z zami\u0142owania oraz zawodu zwi\u0105zany przede wszystkim ze \u015bwiatem dawnej opery oraz XVII- i XVIII-wiecznej muzyki wokalno-instrumentalnej. Od czas\u00f3w studenckich zafascynowany oper\u0105, swoje zami\u0142owanie do muzyki wokalnej rozwin\u0105\u0142 dzi\u0119ki kontaktowi i wsp\u00f3\u0142pracy z czo\u0142owymi polskimi wokalistami \u2013 Olg\u0105 Pasiecznik, Ann\u0105 Radziejewsk\u0105, Jadwig\u0105 Rapp\u00e9 oraz Arturem Stefanowiczem. Pierwsze kroki w prowadzeniu zespo\u0142\u00f3w stawia\u0142 z za\u0142o\u017con\u0105 przez siebie orkiestr\u0105 instrument\u00f3w historycznych Gradus ad Parnassum, z kt\u00f3r\u0105 zrealizowa\u0142 produkcje operowe: <em>La Serva Padrona<\/em> G. B. Pergolesiego, <em>Il Coronazione di Poppea<\/em> C. Monteverdiego oraz <em>Aci, Galatea e Polifemo<\/em> G. F. H\u00e4ndla. Jako cz\u0142onek-za\u0142o\u017cyciel stowarzyszenia Dramma per Musica rokrocznie bierze czynny udzia\u0142 w kolejnych edycjach Festiwalu Oper Barokowych w Warszawie.<br>W 2018 roku uzyska\u0142 stopie\u0144 doktora w Uniwersytecie Muzycznym Fryderyka Chopina, gdzie pracuje na stanowisku adiunkta w Katedrze Organ\u00f3w i Klawesynu. W warszawskiej uczelni uko\u0144czy\u0142 r\u00f3wnie\u017c studia klawesynowe w klasie Aliny Ratkowskiej oraz Leszka K\u0119drackiego. Jest tak\u017ce absolwentem studi\u00f3w podyplomowych w klasie Andrei Marcona w Schola Cantorum Basiliensis (Szwajcaria) oraz stypendyst\u0105 programu Erasmus-Socrates.<br>W 2018 roku obj\u0105\u0142 stanowisko kierownika muzycznego Zespo\u0142u Instrument\u00f3w Dawnych Polskiej Opery Kr\u00f3lewskiej Capella Regia Polona. Z zespo\u0142em tym poprowadzi\u0142 m.in. szereg spektakli operowych (<em>Rodelinda<\/em> G. F. H\u00e4ndla, <em>L\u2019Orfeo<\/em> C. Monteverdiego, <em>Scene Buffe<\/em> A. Scarlattiego, <em>Dido and Aeneas<\/em> H. Purcella) oraz koncert\u00f3w oratoryjno-kantatowych i instrumentalnych.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n<div style=\"height:30px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"683\" src=\"http:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/regia-polona_-1024x683.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-381\" style=\"width:750px\" srcset=\"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/regia-polona_-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/regia-polona_-300x200.jpg 300w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/regia-polona_-768x512.jpg 768w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/regia-polona_-1140x760.jpg 1140w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/regia-polona_.jpg 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<details class=\"wp-block-details is-layout-flow wp-block-details-is-layout-flow\"><summary>CAPELLA REGIA POLONA<\/summary>\n<p>Zesp\u00f3\u0142 Instrument\u00f3w Dawnych Polskiej Opery Kr\u00f3lewskiej Capella Regia Polona zosta\u0142 powo\u0142any we wrze\u015bniu 2018. Repertuar zespo\u0142u obejmuje muzyk\u0119 polskiego i europejskiego baroku \u2013 dzie\u0142a oratoryjno-kantatowe, opery i muzyk\u0119 instrumentaln\u0105. W sk\u0142ad zespo\u0142u wchodz\u0105 m\u0142odzi i utalentowani instrumentali\u015bci specjalizuj\u0105cy si\u0119 w wykonawstwie muzyki dawnej, graj\u0105cy na instrumentach z epoki lub ich kopiach. Muzycy wsp\u00f3\u0142pracuj\u0105 zar\u00f3wno z najlepszymi polskimi, jak i zagranicznymi zespo\u0142ami. Funkcj\u0119 kierownika muzycznego zespo\u0142u pe\u0142ni klawesynista \u2013 Krzysztof Garstka.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n<\/details>\n\n\n\n<div style=\"height:100px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1200\" height=\"628\" src=\"http:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/event-cover_10-28.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-79\" srcset=\"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/event-cover_10-28.jpg 1200w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/event-cover_10-28-300x157.jpg 300w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/event-cover_10-28-1024x536.jpg 1024w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/event-cover_10-28-768x402.jpg 768w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/event-cover_10-28-496x260.jpg 496w\" sizes=\"auto, (max-width: 1200px) 100vw, 1200px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-buttons is-layout-flex wp-block-buttons-is-layout-flex\"><\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:41px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><br><strong>Armia genera\u0142\u00f3w<\/strong><br><em>Muzyka Szko\u0142y mannheimskiej<\/em><\/h3>\n\n\n\n<p><strong>28 PA\u0179DZIERNIKA 2023, godz. 18.00<\/strong><br>Collegium Copernicanum<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-buttons is-layout-flex wp-block-buttons-is-layout-flex\"><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>WYKONAWCY<br><strong>Barokowa Orkiestra Festiwalowa<\/strong><br>pod kier. <strong>Daniela Deutera<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>S\u0142awomir Dr\u00f3zd <em>flet<\/em><br>Micha\u0142 Marcinkowski, Aleksandra Pilarska <em>pierwsze skrzypce<\/em><br>Pia Grutschus, Marcin Tarnawski, Natalia Tyra\u0144ska <em>drugie skrzypce<\/em><br>Anna Krzy\u017cak Siarkowska, Zuzanna B\u0105k <em>alt\u00f3wki<\/em><br>Matthias Bergmann, Ewa Witczak <em>wiolonczele<\/em><br>\u0141ukasz Macioszek <em>kontrabas<\/em><br>Dorota Zimna <em>klawesyn<\/em><\/p>\n\n\n\n<details class=\"wp-block-details is-layout-flow wp-block-details-is-layout-flow\"><summary>PROGRAM<\/summary>\n<p><strong>Gottfried Finger<\/strong> (ok. 1655-1730) &#8211; Sonata C-dur op 1 nr 12<br><strong>Johann Stamitz <\/strong>(1717-1757) &#8211; Concerto D-dur di 5 stromenti GroF 127<br>     <em>Allegro arioso &#8211; Adagio ma non troppo &#8211; Tempo di menuet<\/em><br><strong>Franz Xaver Richter <\/strong>(1709-1789) &#8211; Ouverture C-dur (La Melodia Germanica)<br>     <em>\u2026 &#8211; Andantino &#8211; Tempo di Menuetto<\/em><br><strong>Ignaz Holzbauer<\/strong> (1711-1783) &#8211; Sinfonia (Ouverture) G-dur op.1 nr 1<br>     <em>Allegro assai &#8211; Andante assai e gratioso &#8211; Presto<\/em><br><strong>Georg Joseph (Abbe) Vogler<\/strong> (1749-1814) &#8211; Polymelosou Caracteres de musique de differentes nations<br>     <em>Chanson \u00c9cossaise &#8211; Polonoise<\/em><br><strong>Franz Ignaz Beck<\/strong> (1734-1809) &#8211; Overtura (Sinfonia) g-moll op. 1 nr 1<br>     <em>Allegro &#8211; Andante &#8211; Allegro<\/em><\/p>\n<\/details>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<details class=\"wp-block-details is-layout-flow wp-block-details-is-layout-flow\"><summary>O PROGRAMIE<\/summary>\n<p>Mannheim, miasto w po\u0142udniowo-zachodnich Niemczech, zosta\u0142o za\u0142o\u017cone w 1606 roku jako forteca. Powa\u017cnie zniszczone podczas wojny trzydziestoletniej zosta\u0142o szybko odbudowane. Ale miejsce Mannheim w historii zacz\u0119\u0142o si\u0119 tak naprawd\u0119 w roku 1720, kiedy elektor Karl Philipp przeni\u00f3s\u0142 tu stolic\u0119 Palatynatu. To on zbudowa\u0142 wielki pa\u0142ac o fasadzie d\u0142ugo\u015bci ponad 450m, jedn\u0105 stron\u0105 zwr\u00f3cony ku Renowi, a drug\u0105 &#8211; w kierunku centrum miasta. Filip nigdy nie widzia\u0142 swojego pa\u0142acu w stanie uko\u0144czonym. Zobaczy\u0142 go dopiero jego nast\u0119pca, daleki krewny Karl Theodor: 18-latek, kt\u00f3rego pasj\u0105 by\u0142a sztuka. Jego rz\u0105dy w Mannheim trwa\u0142y od roku 1742 do czasu obj\u0119cia tronu Bawarii 35 lat p\u00f3\u017aniej, i obejmuj\u0105 jeden z najbardziej rewolucyjnych okres\u00f3w w historii muzyki.<br>Jako elektor Palatynatu Karl Theodor za\u0142o\u017cy\u0142 akademi\u0119 nauk, budowa\u0142 muzea i galerie, by\u0142 przyjacielem wielu najbardziej kreatywnych umys\u0142\u00f3w swojej epoki, ale przede wszystkim za\u0142o\u017cy\u0142 najbardziej zjawiskow\u0105 i porywaj\u0105c\u0105 orkiestr\u0119 tamtych czas\u00f3w.<br>Szefem orkiestry zosta\u0142 24-letni skrzypek i kompozytor czeskiego pochodzenia, Johann Stamitz. Zagra\u0142 on na weselu elektora w styczniu 1742 roku i wydaje si\u0119, \u017ce w\u0142a\u015bnie wtedy zosta\u0142 w Mannheim na sta\u0142e. Przez kolejne 12 lat by\u0142 najwa\u017cniejszym artyst\u0105 w mannheimskim \u015bwiecie muzyki. Oko\u0142o 1747 roku do\u0142\u0105czy\u0142 do niego inny Czech, Franz Xaver Richter (pocz\u0105tkowo zatrudniony jako \u015bpiewak), ale kt\u00f3rego muzyczne talenty si\u0119ga\u0142y te\u017c kompozycji, dyrygowania, gry na skrzypcach i teorii muzyki. Wkr\u00f3tce wielu innych europejskich uzdolnionych muzyk\u00f3w zacz\u0119\u0142o przyje\u017cd\u017ca\u0107 do Mannheim. Tak powsta\u0142a szko\u0142a mannheimska.<br>Johann Stamitz dzia\u0142a\u0142 cz\u0119\u015bciowo r\u00f3wnolegle z Johannem Sebastianem Bachem, a zmar\u0142 wcze\u015bniej ni\u017c Georg Frideric Handel. By\u0142 jednak od tych wielkich mistrz\u00f3w baroku o pokolenie m\u0142odszy, a jego tw\u00f3rczo\u015b\u0107 nale\u017cy ju\u017c do epoki nast\u0119pnej. Dzi\u0119ki hojno\u015bci elektora w za\u0142o\u017conej przez niego orkiestrze gra\u0142o a\u017c 20 skrzypiec, 4 alt\u00f3wki, 4 wiolonczele, 2 kontrabasy, sekcja d\u0119ta sk\u0142adaj\u0105ca si\u0119 z 4 rog\u00f3w, 2 flet\u00f3w, 2 fagot\u00f3w, a od po\u0142owy XVIII wieku tak\u017ce klarnet\u00f3w. Orkiestra gra\u0142a raz na tydzie\u0144 w tak zwanej Sali Rycerskiej, by\u0142y to regularne koncerty zwane akademiami. Ich s\u0142uchaczami byli elektor i jego rodzina, dworzanie oraz zaproszeni go\u015bcie. Na koncerty by\u0142a dopuszczana cz\u0119\u015b\u0107 s\u0142uchaczy spoza dworu na miejsca stoj\u0105ce, oddzielone sznurem od reszty widowni. To jedna z najwcze\u015bniejszych form koncert\u00f3w publicznych w Europie.<br>Orkiestra s\u0142yn\u0119\u0142a z manier wykonawczych,&nbsp;w\u015br\u00f3d kt\u00f3rych najwa\u017cniejsze to: crescendo mannheimskie &#8211; szybkie crescendo rozwijane przez ca\u0142\u0105 orkiestr\u0119; rakieta mannheimska &#8211; pasa\u017c orkiestrowy o kierunku wznosz\u0105cym, w kt\u00f3rym melodia jest cz\u0119sto roz\u0142o\u017cona tak jak arpeggio; walec mannheimski &#8211; crescendo rozszerzone z melodi\u0105 wznosz\u0105c\u0105 opart\u0105 na basie ostinatowym; ptaszki mannheimskie &#8211; na\u015bladownictwo \u015bpiewu ptak\u00f3w we fragmentach solowych; czy pauza generalna &#8211; efekt pauzy w ramach orkiestrowego tutti, ca\u0142kowitej i nag\u0142ej ciszy po forte. Wszystkie te maniery us\u0142yszycie pa\u0144stwo na dzisiejszym koncercie.<br>Mannheimska orkiestra budzi\u0142a gor\u0105ce uczucia. C.D.F. Schobert napisa\u0142 o niej tak: \u201cS\u0142uchanie tej orkiestry daje wra\u017cenie podr\u00f3\u017cy na magiczn\u0105 wysp\u0119 d\u017awi\u0119ku. \u017badna inna orkiestra na \u015bwiecie nie dor\u00f3wnuje mannheimskiej w wykonawstwie. Jej forte jest jak piorun; jej crescendo jak wszechmocny wodospad; jej diminuendo jak delikatna rzeka znikaj\u0105ca w oddali, a piano jak oddech wiosny.\u201d A Charles Burney tak: \u201cW istocie jest tam wi\u0119cej solist\u00f3w i dobrych kompozytor\u00f3w, ni\u017c zapewne w jakiejkolwiek innej orkiestrze w Europie.\u201d To <strong>ARMIA GENERA\u0141\u00d3W<\/strong> zdolna zar\u00f3wno bitw\u0119 planowa\u0107, jak i w niej walczy\u0107.<br>Opr\u00f3cz orkiestry i manier wykonawczych o szkole mannheimskiej m\u00f3wimy te\u017c jako o grupie kompozytor\u00f3w. W tym znaczeniu obejmuje ona dwa pokolenia tw\u00f3rc\u00f3w. Do pierwszego &#8211; opr\u00f3cz wspomnianych ju\u017c Johanna Stamitza (1717-1757) i Franza Xavera Richtera (1706-1789) nale\u017ca\u0142 mi\u0119dzy innymi Ignaz Holzbauer (1711-1783). Do drugiego &#8211; Franz Ignaz Beck (1734-1809)&nbsp;Abbe Foggler (1749-1814) oraz synowie Johanna Stamitza \u2013 Anton (1750 &#8211; mi\u0119dzy 1796<br>a 1809) i Carl (1745-1801).<br>Ciekawostk\u0105 jest, \u017ce do mannheimskiej orkiestry chcia\u0142 do\u0142\u0105czy\u0107 sam Wolfgang Amadeusz Mozart. Kiedy 21-letni kompozytor opu\u015bci\u0142 znienawidzony Salzburg, jego pierwszym przystankiem by\u0142 w\u0142a\u015bnie Mannheim, gdzie sp\u0119dzi\u0142 a\u017c pi\u0119\u0107 miesi\u0119cy. Mozart zaprzyja\u017ani\u0142 si\u0119 z \u00f3wczesnym dyrektorem artystycznym orkiestry, Christianem Cannabichem, kt\u00f3rego w jednym z list\u00f3w opisa\u0142: \u201eNajwi\u0119kszy dyrygent jakiego spotka\u0142em, podziwiany przez ca\u0142e miasto. Muzycy darz\u0105 go w r\u00f3wnym stopniu mi\u0142o\u015bci\u0105 jak i strachem. S\u0105 dla niego jak \u017co\u0142nierze\u201d. Mozart aplikowa\u0142 do mannheimskiej orkiestry, ale w najgorszym momencie, kt\u00f3ry zbieg\u0142 si\u0119 z przenosinami ca\u0142ego dworu do Monachium. Tym samym okres rozkwitu i chwa\u0142y muzyki w Mannheim dobieg\u0142 ko\u0144ca.<br><br><em>Micha\u0142 Orzechowski<\/em> &#8211; baroque goes nuts!<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"683\" src=\"http:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/bof_-1024x683.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-383\" style=\"width:750px\" srcset=\"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/bof_-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/bof_-300x200.jpg 300w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/bof_-768x512.jpg 768w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/bof_-1140x760.jpg 1140w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/bof_.jpg 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<details class=\"wp-block-details is-layout-flow wp-block-details-is-layout-flow\"><summary>BAROKOWA ORKIESTRA FESTIWALOWA<\/summary>\n<p>Powsta\u0142a w 2019 roku, na potrzeby realizacji dw\u00f3ch ambitnych projekt\u00f3w festiwalu Bydgoska Scena Barokowa.<br>Pierwszym z nich, stanowi\u0105cym inauguracj\u0119 festiwalu, by\u0142o wykonanie oratorium&nbsp;<em>La Resurrezione&nbsp;<\/em>Georga Friedricha H\u00e4ndla pod kierownictwem Marcina Tarnawskiego. Podczas drugiego projektu, realizowanego pod kierownictwem Micha\u0142a Marcinkowskiego, zaprezentowane zosta\u0142o&nbsp;Requiem&nbsp;Mateusza Zwierzchowskiego, kt\u00f3rego r\u0119kopis przechowywany jest w Archiwum Archidiecezji Gnie\u017anie\u0144skiej. By\u0142o to pierwsze wsp\u00f3\u0142czesne wykonanie tego dzie\u0142a na instrumentach historycznych.<br>W roku 2020 BOF przygotowa\u0142a wraz z gronem wspania\u0142ych solist\u00f3w wsp\u00f3\u0142czesne prawykonanie <em>Filandro <\/em>Nicoli Porpory \u2013 \u201ekomedii pasterskiej w trzech aktach z muzyk\u0105 do s\u0142\u00f3w Vincenzo Cassaniego, wystawionej na dworze w Dre\u017anie w dniu urodzin Jej Kr\u00f3lewskiej i Elektorskiej Mo\u015bci ksi\u0119\u017cnej Marii Antonii Walpurgis na zam\u00f3wienie Jego Wysoko\u015bci Augusta III, kr\u00f3la Polski i elektora Saksonii, dnia 18 lipca 1747\u201d. w ramach BSB 2022 BOF zaprezentowa\u0142a projekt &#8222;Bach\/Vivaldi\/Telemann &#8211; koncerty na 1 flet, 2 wiolonczele, 3 skrzypiec i 4 klawesyny\u201d.<br>Orkiestra zaprasza do wsp\u00f3\u0142pracy muzyk\u00f3w z ca\u0142ej Polski, specjalizuj\u0105cych si\u0119 w wykonawstwie muzyki dawnej na instrumentach historycznych. Podczas tych trzech projekt\u00f3w Barokowa Orkiestra Festiwalowa mia\u0142a okazj\u0119 wsp\u00f3\u0142pracowa\u0107 ze znakomitymi muzykami, w\u015br\u00f3d kt\u00f3rych znale\u017ali si\u0119 m.in. tacy wokali\u015bci jak Ingrida G\u00e1pov\u00e1, Artur Janda, Joanna Motulewicz, Marta Wryk, Aleksander Rewi\u0144ski, Przemys\u0142aw Bai\u0144ski, Wanda Franek, Jadwiga Niebelska-Deshmukh, El\u017cbieta Izdebska oraz zespo\u0142y wokalne: Ch\u00f3r Kameralny Akademii Muzycznej w Bydgoszczy oraz Zesp\u00f3\u0142 Wokalny Ch\u00f3ru Polskiego Radia.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n<div style=\"height:45px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"683\" src=\"http:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/deuter_-1024x683.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-384\" style=\"width:750px\" srcset=\"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/deuter_-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/deuter_-300x200.jpg 300w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/deuter_-768x512.jpg 768w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/deuter_-1140x760.jpg 1140w, https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/deuter_.jpg 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<details class=\"wp-block-details is-layout-flow wp-block-details-is-layout-flow\"><summary>DANIEL DEUTER<\/summary>\n<p>Studiowa\u0142 w klasie skrzypiec Tibora Istv\u00e1nffy\u2019ego i Geoffry\u2019eja Whartona. Jego zainteresowanie interpretacj\u0105 muzyki dawnej doprowadzi\u0142y go do wsp\u00f3\u0142pracy z Philippem Herreweghe, Jordi Savallem, Friederem Berniusem, Reinhardem Goeblem, Konra-dem Jungh\u00e4nelem, Gottfriedem von der Goltz i Ren\u00e9 Jacobsem. Podczas projekt\u00f3w kameralnych z Peterem Kooi\u2019em, Jedem Wentzem, Marie Leonhardt i Michalem Petri odwiedzi\u0142 wiele kraj\u00f3w Europy i Azji, a tak\u017ce USA i Kanad\u0119.<br>Daniel Deuter prowadzi warsztaty orkiestrowe, kameralne oraz uczy gry na skrzypcach barokowych (Mi\u0119dzynarodowa Letnia Szko\u0142a Muzyki Dawnej Valtice, Le Parlement de Musique, Michaelsteiner Sommerakademie, Letnie Kursy Metodyczne Muzyki Dawnej w Warszawie). Wraz z zespo\u0142em CordArte<br>z Kolonii wykonuje muzyk\u0119 kameraln\u0105 z XVII wieku, od 2009 roku koncertuje z zespo\u0142em prowadzonym przez Daniela Hope\u2019a, wyst\u0119puj\u0105c m.in w Hamburgu, Berlinie i Londynie.<br>Od 1993 roku jest koncertmistrzem orkiestry Batzdorfer Hofkapelle, skupiaj\u0105cej si\u0119 g\u0142\u00f3wnie na wystawianiu oper z reper-tuaru Dre\u017anie\u0144skiego. Od 2013 roku prowadzi klas\u0119 skrzypiec barokowych i alt\u00f3wki barokowej w Akademii Muzycznej im. Feliksa Nowowiejskiego w Bydgoszczy. Jego praca artystyczna jest udokumentowana na wielu p\u0142ytach wydanych m.in. przez Supraphon, Musicom, Pan-classics, Raumklang, Kammerton i Accent.<\/p>\n<\/details>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>PROLOGDessins de Saints (Portety \u015awi\u0119tych) 10 wrze\u015bnia 2023, godz. 16.00Ko\u015bci\u00f3\u0142 pw. NMP z G\u00f3ry Karmel w Bydgoszczy WYKONAWCYHelena Bregar &#8211;<span class=\"more-dots\">&#8230;<\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-2","page","type-page","status-publish","hentry","no-post-thumbnail"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/2","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2"}],"version-history":[{"count":79,"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/2\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":567,"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/2\/revisions\/567"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}