{"id":958,"date":"2025-08-16T16:44:39","date_gmt":"2025-08-16T16:44:39","guid":{"rendered":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/?page_id=958"},"modified":"2025-10-25T04:55:35","modified_gmt":"2025-10-25T04:55:35","slug":"25-10-2025","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/?page_id=958","title":{"rendered":"25.10.2025"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Corelli i Lully na Parnasie
<\/strong>Sala Operowa nowego kampusu AMFN w Bydgoszczy
25 pa\u017adziernika 2025, g. 18:00<\/h2>\n\n\n\n
\n
bilety<\/a><\/div>\n\n\n\n
wszystkie bilety<\/a><\/div>\n\n\n\n
karnety BSB2025<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

WYKONAWCY<\/strong>
Dariusz Brojek, Krzysztof Antkowiak, Nikoleta Giankaki – taniec, pantomima
Uczennice sekcji rytmiki PZSM im. A. Rubinsteina w Bydgoszczy – taniec, pantomima (opieka: Agnieszka Kucharska-Borkowska, Anna \u015awieca, Marcelina Schweda)

zesp\u00f3\u0142 Intemperata <\/strong>w sk\u0142adzie:
S\u0142awomir Dr\u00f3zd, Olga Musia\u0142 Kurzawska – flet traverso
Micha\u0142 Marcinkowski, Marcin Tarnawski – skrzypce barokowe
Matthias Bergmann – viola da gamba
Klaudyna \u017bo\u0142nierek, Maria Wilgos – teorba\/gitara
Beniamin Lewi – fagot barokowy
Dorota Zimna – klawesyn

Dariusz Brojek – choreografia<\/p>\n\n\n\n

PROGRAM<\/strong>
Fran\u00e7ois Couperin (1668\u20131733):
Huiti\u00e8me Concert dans le go\u00fbt Th\u00e9atral (\u00d3smy Koncert w stylu teatralnym).<\/strong>
<\/em><\/strong> Ouverture<\/strong> – Air tendre – Air de Baccantes<\/em>
Le Parnasse, ou L’apoth\u00e9ose de Corelli. Grande Sonade en trio<\/strong>
\u2022 Corelli au pi\u00e9d du Parnasse prie les Muses de le recevoir parmi elles<\/em> (Corelli u st\u00f3p Parnasu prosi Muzy o przyj\u0119cie do ich grona<\/em>),
\u2022 Corelli charm\u00e9 de la bonne r\u00e9ception qu’on lui fait au Parnasse, en marque sa joye. Il continu\u00eb avec ceux qui l’accompagnent<\/em>
(Corelli oczarowany gor\u0105cym przyj\u0119ciem jakie przygotowano mu na Parnasie, wyra\u017ca swoj\u0105 rado\u015b\u0107. Kontynuuje swoj\u0105 podr\u00f3\u017c z tymi, kt\u00f3rzy mu towarzysz\u0105<\/em>)
\u2022 Corelli buvant \u00e0 la Source d’ Hypocr\u00eane, sa troupe continue<\/em> (Corelli pije ze \u017ar\u00f3d\u0142a Hypocr\u00eane, jego trupa idzie dalej<\/em>)
\u2022 Entouziasme de Corelli caus\u00e9 par les eaux d’Hypocr\u00eane<\/em> (Wody ze \u017ar\u00f3d\u0142a Hypocr\u00eane wywo\u0142uj\u0105 o\u017cywienie Corellego<\/em>)
\u2022 Corelli apr\u00e9s son entouziasme s’endort; et sa troupe jou\u00eb le sommeil suivant<\/em> (Zm\u0119czony Corelli zasypia; jego trupa gra mu do snu<\/em>)
\u2022 Les Muses reveillent Corelli, et le placent aupr\u00eas d’Apollon<\/em> (Muzy budz\u0105 Corellego i umieszczaj\u0105 go obok Apollona<\/em>)
\u2022 Remerciment de Corelli<\/em> (Podzi\u0119kowanie Corellego<\/em>)<\/p>\n\n\n\n

Concert instrumental sous le titre d’Apoth\u00e9ose compos\u00e9 \u00e0 la m\u00e9moire immortelle de l’incomparable Monsieur de Lully
(Koncert instrumentalny pod tytu\u0142em Apoteoza skomponowana dla uczczenia wiecznej pami\u0119ci niezr\u00f3wnanego Monsieur de Lully)<\/strong>
\u2022 Lulliy aux Champs \u00c9lis\u00e9s: concertant avec les ombres liriques <\/em>(Lully na na Polach Elizejskich: koncertuje z muzycznymi cieniami<\/em>)
\u2022 Air pour les m\u00eame<\/em>s (Aria dla nich<\/em>)
\u2022 Vol de Mercure aux Champs \u00c9lis\u00e9s, pour avertir qu’Apollon y va descendre<\/em> (Przybycie Merkurego na Pola Elizejskie z zapowiedzi\u0105 zst\u0105pienia Apollona<\/em>)
\u2022 Descendre d’Apollon: qui vient offrir son violon \u00e0 Lulli; et sa place au Parnasse<\/em>
(Zst\u0105pienie Apollona, kt\u00f3ry przybywa ofiarowa\u0107 Lully’emu swoje skrzypce oraz miejsce na Parnasie<\/em>)
\u2022 Rumeur souteraine: caus\u00e9e par les autres-contemporains de Lulli<\/em> (Ha\u0142asy z podziemia: spowodowane przez wsp\u00f3\u0142czesnych Lully’emu<\/em>)
\u2022 Plaintes des m\u00eames<\/em> (Ich lament<\/em>y)
\u2022 Enl\u00e9vement de Lulli au Parnasse<\/em> (Wyniesienie Lully’ego na Parnas<\/em>)
\u2022 Acc\u00fceil entre-doux, et-agard, fait \u00e0 Lulli par Corelli; et par les Muses itali\u00e9nes<\/em>
(Powitanie \u2013 na wp\u00f3\u0142 mi\u0142e, na wp\u00f3\u0142 wrogie \u2013 Lully’ego przez Corellego i przez Muzy w\u0142oskie<\/em>)
\u2022 Remerciment de Lulli: \u00e0 Apollon<\/em> (Podzi\u0119kowanie Lully’ego dla Apollona<\/em>)
ESSAI en forme d’Ouverture (ESEJ w formie Uwertury)
\u2022 Apollon, persuade Lulli, et Corelli, que la r\u00e9\u00fcnion des go\u00fbts fran\u00e7ois et italien doit faire la perfection de la musique (Lulli et les Muses fran\u00e7oises, Corelli et les Muses itali\u00e9nes)<\/em>
(Apollo przekonuje Lully’ego i Corellego, \u017ce zjednoczenie styl\u00f3w francuskiego i w\u0142oskiego musi uczyni\u0107 muzyk\u0119 doskona\u0142\u0105 [Lully i Muzy francuskie; Corelli i Muzy w\u0142oskie]<\/em>)
\u2022 Lulli jo\u00fcant le sujet; et Corelli l’acompagnant<\/em> (Lully gra melodi\u0119, a Corelli mu akompaniuje<\/em>)
\u2022 Corelli jo\u00fcant le sujet \u00e0 son tour, que Lulli acompagne (Corelli z kolei gra temat, a Lully akompaniuje<\/em>)
La Paix du Parnasse<\/em>, faite aux Conditions, sur la remontrance des Muses fran\u00e7oises, que lorsqu’on y parleroit leur langue, on diroit dor\u00e9navant Sonade, Cantade;
Ainsi qu’on prononce, Ballade, S\u00e9r\u00e9nade; &c.
(Pok\u00f3j na Parnasie, przyj\u0119ty pod warunkiem postawionym przez Muzy francuskie, \u017ce je\u015bli b\u0119dzie m\u00f3wi\u0107 si\u0119
w ich j\u0119zyku, to w przysz\u0142o\u015bci powie si\u0119 Sonade, Cantade; skoro wymawia si\u0119 Ballade, S\u00e9r\u00e9nade<\/em>)
\u2022 Sonade en trio (Lulli et les Muses fran\u00e7oises, Corelli et les Muses itali\u00e9nes)<\/em>
(Sonade en trio [Lully i Muzy francuskie; Corelli i Muzy w\u0142oskie]<\/em>)
\u2022 Saillie <\/em>(Wyst\u0119p<\/em>)<\/p>\n\n\n\n

O PROGRAMIE<\/summary>\n

Tw\u00f3rczo\u015b\u0107 kameralna Fran\u00e7ois Couperina, wci\u0105\u017c pozostaj\u0105ca w cieniu jego kompozycji klawesynowych, jest zachwycaj\u0105cym przyk\u0142adem przejmuj\u0105cej, zmys\u0142owej i dopracowanej w ka\u017cdym szczeg\u00f3le muzyki kameralnej. Do najbardziej niezwyk\u0142ych kompozycji nale\u017c\u0105 dwie suity programowe – L’apoth\u00e9ose de Corelli i L’apoth\u00e9ose de Lully.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Termin \u201eapoteoza\u201d, czyli ukazanie w \u015bwietno\u015bci i chwale jakiej\u015b postaci lub wydarzenia, do\u015b\u0107 rzadko spotykany jest w muzyce, cz\u0119\u015bciej wykorzystywany w dzie\u0142ach literackich. Ju\u017c samo zatytu\u0142owanie utworu L’apoth\u00e9ose<\/em> \u015bwiadczy o ch\u0119ci przekazania podziwu, o swoistej czci dla danej osoby. Couperin otwarcie pisa\u0142 w swoich tekstach o uwielbieniu dla Corellego („…utwory Corellego, kt\u00f3re b\u0119d\u0119 kocha\u0142 tak d\u0142ugo jak \u017cyj\u0119..”<\/em>) i Lully\u2019ego („… najwi\u0119kszego cz\u0142owieka muzyki jakiego wyda\u0142 ostatni wieki..”.), i da\u0142 temu wyraz w\u0142a\u015bnie w tych rozbudowanych, narracyjnych utworach.<\/p>\n\n\n\n

Poetycka, ba\u015bniowa tre\u015b\u0107 utwor\u00f3w w pe\u0142ni uzasadnia podnios\u0142y tytu\u0142. Parnas, na kt\u00f3ry w prezentowanej historii trafia najpierw Corelli, a potem Lully, to masyw g\u00f3rski (\u015br. Grecja) o dw\u00f3ch szczytach, z kt\u00f3rych jeden by\u0142 przez staro\u017cytnych Grek\u00f3w po\u015bwi\u0119cony Apollinowi oraz muzom. Dzi\u0119ki zwi\u0105zkowi z muzami Parnas uwa\u017cano za siedzib\u0119 poezji i muzyki. Mo\u017cna wnioskowa\u0107, i\u017c w ten spos\u00f3b \u2013 poprzez umieszczenie wielbionych kompozytor\u00f3w na Parnasie, obok Apollina – boga pi\u0119kna, muzyki, prawdy, porz\u0105dku, patrona sztuki i poezji \u2013 stawia ich Couperin niejako na r\u00f3wni z samym b\u00f3stwem; sugeruje, \u017ce pi\u0119kno ich muzyki charakteryzuje boska wr\u0119cz doskona\u0142o\u015b\u0107 i powstawa\u0107 musia\u0142a pod wp\u0142ywem boskiego natchnienia.<\/p>\n\n\n\n

Zestawienie w niniejszym programie dw\u00f3ch Apoteoz jest podyktowane nie tylko ci\u0105g\u0142o\u015bci\u0105 narracji pomi\u0119dzy utworami. Te dwa dzie\u0142a, po\u015bwi\u0119cone dw\u00f3m wybitnym kompozytorom \u2013 w\u0142oskiemu, i francuskiemu, oddaje ide\u0119 fuzji styl\u00f3w, kt\u00f3r\u0105 wyznawa\u0142 Couperin, i kt\u00f3r\u0105 najzwi\u0119\u017alej obrazuj\u0105 s\u0142owa couperina z drugiej cz\u0119\u015bci L\u2019apotheose de Lully<\/em>: „zjednoczenie styl\u00f3w francuskiego i w\u0142oskiego musi uczyni\u0107 muzyk\u0119 doskona\u0142\u0105\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Wydaje si\u0119, i\u017c Couperin, z jednej strony na wskro\u015b \u201efrancuski\u201d stylistycznie, z drugiej \u201ew\u0142oski\u201d w swojej narracyjnej pomys\u0142owo\u015bci, stworzy\u0142 w\u0142a\u015bnie to, do czego d\u0105\u017cy\u0142 \u2013 muzyk\u0119 doskonal\u0105, doskona\u0142\u0105 w swoim metaforycznym pi\u0119knie.<\/p>\n\n\n\n

Dorota ZImna <\/em><\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

INTEMPERATA<\/strong><\/summary>\n

Trzon zespo\u0142u stanowi\u0105 absolwenci Akademii Muzycznej im. F. Nowowiejskiego w Bydgoszczy, wsp\u00f3\u0142za\u0142o\u017cyciele stowarzyszenia Akademia Muzyki Dawnej zrzeszaj\u0105cego muzyk\u00f3w dzia\u0142aj\u0105cych na gruncie historycznych praktyk wykonawczych, kilkoro jest tak\u017ce wyk\u0142adowcami w Katedrze Klawesynu, Organ\u00f3w i Muzyki Dawnej bydgoskiej uczelni. W sk\u0142ad zespo\u0142u wchodzi ponadto wielu instrumentalist\u00f3w graj\u0105cych wymiennie w zale\u017cno\u015bci od aktualnie przygotowywanego repertuaru. Poszczeg\u00f3lni muzycy s\u0105 zwi\u0105zani z wieloma instytucjami kulturalnymi w ca\u0142ej Polsce, prowadz\u0105c bogat\u0105 dzia\u0142alno\u015b\u0107 artystyczn\u0105 i pedagogiczn\u0105. Zr\u00f3\u017cnicowany repertuar zespo\u0142u obejmuje zar\u00f3wno znane dzie\u0142a muzyki barokowej, jak i te rzadko wykonywane, kt\u00f3re podczas koncert\u00f3w przyjmowane s\u0105 z wielkim entuzjazmem. Szczeg\u00f3lne miejsce w repertuarze zespo\u0142u zajmuje muzyka polska. Efektem tych zainteresowa\u0144 jest m.in. p\u0142yta Go\u015bciniec\/Alta Via<\/em>, wydana w 2018 r., na kt\u00f3rej zesp\u00f3\u0142 zarejestrowa\u0142 utwory A. Jarz\u0119bskiego, M. Mielczewskiego i S.S. Szarzy\u0144skiego. Zesp\u00f3\u0142 ma w swoim repertuarze r\u00f3\u017cnorodne, niebanalne propozycje koncertowe, np. \u201eIl Ciel e la Terra\u201d z madryga\u0142ami C. Monteverdiego czy \u201eOgrody Wersalu\u201d – oparty na XVII i XVIII wiecznej muzyce francuskiej fabularyzowany spektakl wokalno-instrumentalny z elementami barokowego ta\u0144ca. Zesp\u00f3\u0142 wyst\u0119powa\u0142 na wielu presti\u017cowych festiwalach, m.in. Bydgoski Festiwal Muzyczny (Filharmonia Pomorska), Vivat Curlandia! (Bauska, \u0141otwa), Na Gotyckim Szlaku, Bydgoska Scena Barokowa, Rhein Neckar Barock (Niemcy), Dolnosl\u0105ski Festiwal Muzyczny, Festiwal Telemannowski.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Dariusz Brojek<\/strong><\/summary>\n

Absolwent Pa\u0144stwowej Szko\u0142y Baletowej w Gda\u0144sku. Do\u015bwiadczenie w zakresie ta\u0144ca klasycznego zdobywa\u0142 w zespo\u0142ach Opery Ba\u0142tyckiej oraz Dolno\u015bl\u0105skiej. Umiej\u0119tno\u015bci w zakresie techniki ta\u0144ca dawnego doskonali\u0142 pod kierunkiem Romany Agnel, a tak\u017ce podczas wielu warsztat\u00f3w prowadzonych przez mistrz\u00f3w ta\u0144ca renesansowego i barokowego z Francji, W\u0142och, Hiszpanii.<\/p>\n\n\n\n

Jako wieloletni tancerz wraz Baletem Cracovia Danza bra\u0142 udzia\u0142 w licznych spektaklach i koncertach w kraju i poza granicami. Ta\u0144czy\u0142 rol\u0119 solistyczn\u0105 z zespo\u0142em \u201eL\u2019Eventail\u201d prowadzonym przez Marie-Genevieve Masse. Jego zainteresowania obejmuj\u0105 r\u00f3wnie\u017c taniec jazzowy, kt\u00f3rego jest dyplomowanym instruktorem. Istotne miejsce w repertuarze Cracovia Danza, zajmuj\u0105 polskie ta\u0144ce narodowe, kt\u00f3re doskonali\u0142 pod kierunkiem Leszka Rembowskiego.<\/p>\n\n\n\n

Jako choreograf wsp\u00f3\u0142pracuje z wieloma zespo\u0142ami i teatrami w Polsce i za granic\u0105. Asystowa\u0142 przy spektaklach operowo-baletowych w Warszawskiej Operze Kameralnej w re\u017cyserii i choreografii Romany Agnel. Jest wsp\u00f3\u0142autorem choreografii do spektakli i program\u00f3w baletu Cracovia Danza. Dla zespo\u0142u zrealizowa\u0142 mi\u0119dzy innymi takie spektakle jak: \u015api\u0105ca Kr\u00f3lewna, Pan Twardowski. Ale Bajka! (wraz z Alin\u0105 Towarnick\u0105) oraz Kopciuszek. Jest tak\u017ce tw\u00f3rc\u0105 choreografii i opracowania ruchu scenicznego do wielu przedstawie\u0144 teatralnych (Teatr im. Ludwika Solskiego w Tarnowie, Teatr Polski w Bielsku-Bia\u0142ej oraz Teatr im. Wandy Siemaszkowej w Rzeszowie) Wsp\u00f3\u0142pracowa\u0142 z londy\u0144skim Teatrem Syrena, a od 2023 roku z grup\u0105 Teatr POSK Dzieciom tworz\u0105c choreografie do spektakli teatralnych dedykowanych w\u0142a\u015bnie najm\u0142odszym widzom. Wa\u017cnym elementem dzia\u0142alno\u015bci jest edukacja nowych pokole\u0144 tancerzy. Prowadzi liczne zaj\u0119cia dla dzieci i m\u0142odzie\u017cy z zakresu ta\u0144ca dawnego oraz polskich ta\u0144c\u00f3w narodowych. W 2016 roku otrzyma\u0142 br\u0105zow\u0105 odznak\u0119 Gloria Artis, a w 2019 roku br\u0105zowy Krzy\u017c Zas\u0142ugi.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Krzysztof Antkowiak<\/strong><\/summary>\n

W latach 1993-1999 mim Wroc\u0142awskiego Teatru Pantomimy im. Henryka Tomaszewskiego (spektakle: Cardenio & Celinda; Kaprys); wsp\u00f3\u0142za\u0142o\u017cyciel Teatru S.T.R. Walium przy Wroc\u0142awskim Teatrze Pantomimy w latach 1999-2001 (m.in. z Alkiem Sobiszewskim, Zbigniewem Szymczykiem, Ma\u0107kiem Prusakiem; Czarna Babka; Parada atrakcji, czyli umarli si\u0119 nie myj\u0105). Wsp\u00f3\u0142pracowa\u0142 z gnie\u017anie\u0144skim Teatrem im. A. Fredry (Sen nocy letniej; Czarodziejska kobza), Teatrem K-2 (Ballady Morderc\u00f3w z King\u0105 Preis i Mariuszem Dr\u0119\u017ckiem) i Teatrem Wsp\u00f3\u0142czesnym we Wroc\u0142awiu (Pietruszka), Oper\u0105 Dolno\u015bl\u0105sk\u0105 (Carmina Burana), Oper\u0105 Lipsk\u0105 (Dienstag aus Licht Karlheinza Stockhausena), Oper\u0105 Bytomsk\u0105 (Carmina Burana), Oper\u0105 Krakowsk\u0105 (Cesarz Atlantydy) a tak\u017ce Teatrem Stu (Szcz\u0119\u015bliwe dni, B\u0142\u0119kitne krewetki w re\u017c. Krzysztofa Jasi\u0144skiego).<\/p>\n\n\n\n

Wyst\u0119powa\u0142 na deskach Warszawskiej Opery Kameralnej, Teatru Wielkiego w Warszawie, Teatru Ludowego i Teatru Groteska w Krakowie (m.in. rola Jezusa w misterium Dialog o m\u0119ce i zmartwychwstaniu Pa\u0144skim w re\u017c. A. Weltschka). Pracowa\u0142 z wieloma tw\u00f3rcami, takimi jak: Henryk Tomaszewski, Jerzy Bielunas, Romana Agnel, Robert Skolmowski, W\u0142odzimierz Nurkowski, Jaros\u0142aw Staniek, Henryk Konwi\u0144ski, Beata Redo-Dobber. Od 1999 roku jest pracownikiem Fundacji Ardente Sole, a od roku 2006 pracuje jako tancerz i aktor Baletu Cracovia Danza. Umiej\u0119tno\u015bci w zakresie ta\u0144ca dawnego doskonali\u0142 pod okiem takich specjalist\u00f3w jak: Romana Agnel, Marie-Claire B\u00e4r Le Corre, Fran\u00e7oise Deniau, Marie-Genevieve Masse, Irene Ginger, Barbara Sparti czy Leszek Rembowski. Jako tancerz Baletu Cracovia Danza stworzy\u0142 role m.in. Sta\u0144czyka, W\u0142adys\u0142awa Jagie\u0142\u0142y, Lodovico Sforzy Don Kichota czy Pana Twardowskiego. Jest artyst\u0105 charakterystycznym, buduj\u0105cym swoje rol\u0119 na bazie ta\u0144ca i ruchu pantomimicznego. Prowadzi cykliczne zaj\u0119cia i warsztaty edukacyjne w zakresie pantomimy. Wieloletni wyk\u0142adowca sztuki pantomimy na Festiwalu Ta\u0144c\u00f3w Dworskich Cracovia Danza oraz szko\u0142y Drama Studio w Krakowie. Wsp\u00f3\u0142pracuje r\u00f3wnie\u017c z Teatrem Sztuk w Ole\u015bnicy.
W 2016 roku zosta\u0142 uhonorowany odznak\u0105 Honoris Gratia za ca\u0142okszta\u0142t tw\u00f3rczo\u015bci, przez Prezydenta Miasta Krakowa Jacka Majchrowskiego, a w 2019 roku Br\u0105zowym Krzy\u017cem Zas\u0142ugi przyznanym przez Prezydenta Rzeczpospolitej Polskiej Andrzeja Dud\u0119.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Nikoleta Giankaki<\/strong><\/summary>\n

Tancerka, choreografka i pedagog ta\u0144ca pochodz\u0105ca z Grecji. Absolwentka Uniwersytetu Arystotelesa w Salonikach oraz Wy\u017cszej Zawodowej Szko\u0142y Ta\u0144ca \u201eAndromachi Kafantari\u201d. W latach 2016\u20132024 by\u0142a solistk\u0105 Baletu Cracovia Danza, specjalizuj\u0105c si\u0119 w repertuarze historycznym (renesans, barok, \u015bredniowiecze) oraz ta\u0144cach narodowych i charakterystycznych. Kreowa\u0142a g\u0142\u00f3wne role w spektaklach barokowych, m.in. \u201eArmida\u201d oraz \u201eLes Boreades\u201d, a tak\u017ce w demi-klasycznych \u201eKopciuszek\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Jako asystent choreografa wsp\u00f3\u0142pracowa\u0142a, przy realizacji \u201eWater Music\u201d (2024) chor. Pierre-Fran\u00e7ois Dolle oraz \u201eKopciuszek\u201d (2023) chor. Dariusz Brojek. Od 2017 roku prowadzi warsztaty taneczne w Polsce i za granic\u0105, \u0142\u0105cz\u0105c praktyk\u0119 sceniczn\u0105 z dzia\u0142alno\u015bci\u0105 pedagogiczn\u0105.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Corelli i Lully na ParnasieSala Operowa nowego kampusu AMFN w Bydgoszczy25 pa\u017adziernika 2025, g. 18:00 WYKONAWCYDariusz Brojek, Krzysztof Antkowiak, Nikoleta…<\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"page-templates\/no-sidebar-no-title.php","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-958","page","type-page","status-publish","hentry","no-post-thumbnail"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/958","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=958"}],"version-history":[{"count":29,"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/958\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1161,"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/958\/revisions\/1161"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=958"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}