{"id":966,"date":"2025-08-16T16:55:26","date_gmt":"2025-08-16T16:55:26","guid":{"rendered":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/?page_id=966"},"modified":"2025-10-02T14:32:08","modified_gmt":"2025-10-02T14:32:08","slug":"8-11-2025","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/?page_id=966","title":{"rendered":"08.11.2025"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Kantaty Johanna Sebastiana Bacha
<\/strong>Sala Symfoniczna nowego kampusu AMFN w Bydgoszczy
8 listopada 2025, g. 18:00<\/h2>\n\n\n\n
\n
bilety<\/a><\/div>\n\n\n\n
wszystkie bilety<\/a><\/div>\n\n\n\n
karnety BSB2025<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

WYKONAWCY<\/strong>
Olga Pasiecznik \u2013 sopran
Jakub Foltak – kontratenor
Sebastian Mach – tenor
Dawid Biwo – bas

zesp\u00f3\u0142 Instrument\u00f3w Dawnych Polskiej Opery Kr\u00f3lewskiej Capella Regia Polona<\/strong>
Krzysztof Garstka – klawesyn, dyrygent<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

PROGRAM<\/strong>
Johann Sebastian Bach (1685-1750):<\/strong>
Kantata Ich habe genug<\/em> BWV 82<\/strong>
Aria: Ich habe genug<\/em>
Recytatyw: Ich habe genug<\/em>
Aria: Schlummert ein , ihr matten Augen<\/em>
Recytatyw: Mein Gott! wenn k\u00f6mmt das sch\u00f6ne: Nun!<\/em>
Aria: Ich freude mich auf meinen Tod<\/em>

Johann Bernhard Bach (1676-1749)<\/strong>
Ouverture in g minor<\/strong>
Ouverture – Air – Rondeau – Loure – Fantaisie – Passepied<\/em>

Johann Sebastian Bach<\/strong>
Kantata Christ unser Herr zum Jordan kam BWV 7<\/strong>
<\/em>Coro: Christ unser Herr zum Jordan kam<\/em>
<\/em>Aria (bas): Merkt und h\u00f6rt, ihr Menschenkinder<\/em>
<\/em>Recytatyw (tenor): Dies hat Gott klar mit Worten und mit Bildern dargethan
<\/em> <\/em>Aria (tenor): Des Vaters Stimme lie\u00df sich h\u00f6ren<\/em>
<\/em>Recytatyw (bas): Als Jesus dort nach seinen Leiden<\/em>
<\/em>Aria (alt): Menschen, glaubt doch dieser Gnade<\/em>
<\/em>Chora\u0142: Das Aug allein das Wasser sieht<\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

O PROGRAMIE<\/summary>\n

Ponad dwie\u015bcie znanych nam dzi\u015b kantat Johanna Sebastiana Bacha to zaledwie wycinek tw\u00f3rczo\u015bci z tego gatunku, kt\u00f3ra wysz\u0142a spod r\u0119ki lipskiego kantora. Zachowane dzie\u0142a s\u0105 znakomitym przyk\u0142adem obfituj\u0105cego w symbole barokowego j\u0119zyka muzycznego oraz niezr\u00f3wnanej inwencji kompozytorskiej. Pisane przez ca\u0142e \u017cycie \u2013 daj\u0105 mo\u017cliwo\u015b\u0107 wgl\u0105du do warsztatu mistrza. Pierwotna wersja kantaty Ich habe<\/em> genug<\/em> BWV 82 napisana zosta\u0142a w 1727 roku na solowy g\u0142os basowy, jednak ju\u017c w 1730 lub 1731 roku Bach przepisa\u0142 kantat\u0119 na sopran. Fragmenty tej kompozycji znale\u017a\u0107 mo\u017cna w Klavierb\u00fcchlein <\/em>Anny Magdaleny, \u017cony kompozytora. Wykonywa\u0142a je wi\u0119c najpewniej podczas prywatnych b\u0105d\u017a publicznych wyst\u0119p\u00f3w swym czystym sopranem. Tematem utworu przeznaczonego na \u015bwi\u0119to Oczyszczenia Naj\u015bwi\u0119tszej Marii Panny jest t\u0119sknota za \u015bmierci\u0105, kt\u00f3ra dla chrze\u015bcijanina jest bram\u0105 wiod\u0105c\u0105 ku zjednoczeniu z Chrystusem.<\/p>\n\n\n\n

Natomiast kantata Christ unser Herr zum Jordan kam<\/em> BWV 7, napisana na \u015awi\u0119to Jana Chrzciciela w 1724 roku, opowiada o chrzcie Chrystusa w Jordanie. W otwieraj\u0105cym kompozycj\u0119 ch\u00f3rze warto zwr\u00f3ci\u0107 uwag\u0119 na figuracyjn\u0105 gr\u0119 solowych skrzypiec, kojarz\u0105c\u0105 si\u0119 z faluj\u0105cymi wodami Jordanu. Warstwa instrumentalna ciekawie dialoguje z zakl\u0119tym w partii ch\u00f3ru brzmieniem tradycyjnej pie\u015bni Marcina Lutra.<\/p>\n\n\n\n

Mi\u0119dzy kantatami zabrzmi Ouverture in g minor<\/em> autorstwa dalekiego krewnego lipskiego kantora \u2013 Johanna Bernharda Bacha (1676-1749). Tw\u00f3rca ten przez wi\u0119kszo\u015b\u0107 \u017cycia by\u0142 zwi\u0105zany z dworem ksi\u0105\u017c\u0119cym w Eisenach i tamtejszym ko\u015bcio\u0142em \u015bw. Jerzego. Jego znakomite kompozycje instrumentalne szybko jednak dotar\u0142y do Lipska i zosta\u0142y w\u0142\u0105czone przez Johanna Sebastiana do repertuaru tamtejszego Collegium Musicum.<\/p>\n\n\n\n

Marta Dziewanowska-Pachowska<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

WYKONAWCY<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Olga Pasiecznik<\/strong><\/summary>\n

Uko\u0144czy\u0142a studia wokalne w Kijowskim Konserwatorium, a nast\u0119pnie w Akademii Muzycznej im. F. Chopina w Warszawie. Zadebiutowa\u0142a w 1992 roku na scenie Warszawskiej Opery Kameralnej, a cztery lata p\u00f3\u017aniej w Th\u00e9\u00e2tre des Champs-Elys\u00e9es w Pary\u017cu jako Pamina w Czarodziejskim flecie<\/em> W. A. Mozarta. Wyst\u0119powa\u0142a na presti\u017cowych scenach \u015bwiata, wykonuj\u0105c ponad czterdzie\u015bci partii w operach Monteverdiego, Haendla, Mozarta, Rossiniego, Verdiego, Pucciniego, Czajkowskiego i innych. Uprawia tak\u017ce repertuar kameralny, oratoryjny i symfoniczny, koncertuj\u0105c niemal w ca\u0142ej Europie, USA, Kanadzie, Chinach, Japonii i Australii. Podczas recitali towarzyszy jej siostra \u2013 pianistka Natalia Pasiecznik.<\/p>\n\n\n\n

Wielokrotnie wyst\u0119powa\u0142a z czo\u0142owymi orkiestrami, m.in. Boston Symphony Orchestra, Wiener Symphoniker, Orchestre National de France, Akademie f\u00fcr Alte Musik Berlin, Freiburger Barockorchester i Orkiestr\u0105 XVIII wieku, wsp\u00f3\u0142pracuj\u0105c z takimi dyrygentami jak F. Br\u00fcggen, R. Jacobs, Ch. Hogwood, Ph. Herreweghe, K. Penderecki czy A. Wit.<\/p>\n\n\n\n

Jej dorobek fonograficzny obejmuje ponad 50 album\u00f3w CD i DVD nagranych dla wytw\u00f3rni CD Accord, Harmonia Mundi, Naxos i Opus 111. Jest laureatk\u0105 konkurs\u00f3w w s\u2019Hertogenbosch, Helsinkach i Brukseli. W Polsce uhonorowana m.in. Paszportem \u201ePolityki\u201d (1997), nagrodami Fryderyk, Orfeusz festiwalu \u201eWarszawska Jesie\u0144\u201d (1999), Z\u0142otym Krzy\u017cem Zas\u0142ugi (2001) oraz Nagrod\u0105 im. A. Hiolskiego (2004). Dwukrotnie nominowana przez \u201eOpernwelt\u201d do tytu\u0142u \u201eNajlepsza \u015bpiewaczka sezonu\u201d, w 2011 otrzyma\u0142a Nagrod\u0119 Ministra Kultury, a rok p\u00f3\u017aniej Krzy\u017c Oficerski Orderu Zas\u0142ugi RP. Obecnie jest solistk\u0105 Polskiej Opery Kr\u00f3lewskiej.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Jakub Foltak<\/strong><\/summary>\n

Kontratenor, absolwent Akademii Muzycznej w Katowicach. Uczestnik programu Akademii Operowej Przy Teatrze Wielkim \u2013 Operze Narodowej w Warszawie, gdzie kszta\u0142ci\u0142 si\u0119 pod kierunkiem m.in. Olgi Pasiecznik, Izabelli K\u0142osi\u0144skiej, Ewy Podle\u015b, Mariusza Kwietnia, Matthiasa Rexrotha, Eytana Pessena, Lecha Napiera\u0142y, Macieja Pikulskiego, Micha\u0142a Biela, Katelan Tran Terrell, Topi Lehtipuu oraz Hedwigi Fassbender. Debiutowa\u0142 w 2018 roku na deskach Opery \u015al\u0105skiej w Bytomiu w roli Ramira La finta giardiniera<\/em> W. A. Mozarta.<\/p>\n\n\n\n

W sezonie z 2021-2022 wyst\u0105pi\u0142 m.in.: na Mi\u0119dzynarodowym Festiwalu Sztuk Dawnych im. Izabeli Branickiej z Orkiestr\u0105 Zespo\u0142u Muzyki Dawnej Diletto pod dyr. Anny Moniuszko wykonuj\u0105c Requiem in C J. A Hassego; w Teatrze Wielkim w \u0141odzi jako Cherubin w Wesele Figara<\/em> Mozarta; w Filharmonii Zielonog\u00f3rskiej oraz w Filharmonii \u015al\u0105skiej w partii altowej w Mszy d-mollMozarta pod batut\u0105 Jaros\u0142awa Szemeta. Wsp\u00f3\u0142pracuje z Polsk\u0105 Oper\u0105 Kr\u00f3lewsk\u0105, gdzie kreuje posta\u0107 Eustazia w operze Rinaldo<\/em> G. F Haendla, Valetta w Koronacji Poppei<\/em> Claudia Monteverdiego oraz w madryga\u0142ach tego kompozytora zebranych w spektaklu S\u00ec dolce e\u2019l tormento<\/em>. W repertuarze posiada liczne pie\u015bni, arie operowe oraz partie solowe w dzie\u0142ach oratoryjnych, jak: Weihnachtsoratorium<\/em>, Magnificat, Msza h-moll, Pasja wg \u015bw. Jana, Pasja wg \u015bw. Marka, Pasja wg \u015bw. Mateusza i kantaty BWV 213 J. S. Bacha; Stabat Mater<\/em> J. B. Pergolesiego, Stabat Mater<\/em> A. Vivaldiego, Requiem in C J. A. Hassego i Msza koronacyjna <\/em>W. A Mozarta.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Sebastian Mach<\/strong><\/summary>\n

Tenor, absolwent Akademii Muzycznej im. Karola Lipi\u0144skiego we Wroc\u0142awiu oraz Programu Kszta\u0142cenia M\u0142odych Talent\u00f3w Akademii Operowej Teatru Wielkiego \u2013 Opery Narodowej w Warszawie. Wsp\u00f3\u0142pracuje z czo\u0142owymi scenami operowymi w Polsce, m.in. Teatrem Wielkim w \u0141odzi, Oper\u0105 Wroc\u0142awsk\u0105, Oper\u0105 Ba\u0142tyck\u0105, Oper\u0105 Podlask\u0105, Oper\u0105 Nova w Bydgoszczy oraz Polsk\u0105 Oper\u0105 Kr\u00f3lewsk\u0105. Kreowa\u0142 wiele znacz\u0105cych r\u00f3l, takich jak Ernesto (Don Pasquale), Ksi\u0105\u017c\u0119 Mantui (Rigoletto), Lindoro (W\u0142oszka w Algierze) czy Ksi\u0105\u017c\u0119 Ramiro (Kopciuszek). Uczestnik presti\u017cowego programu Young Singers Project na Festiwalu w Salzburgu, laureat licznych konkurs\u00f3w wokalnych w kraju i za granic\u0105.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Dawid Biwo<\/strong><\/summary>\n

Dawid Biwo – bas-baryton, absolwent Warszawskiego Uniwersytetu Muzycznego im. F. Chopina oraz Akademii Muzycznej w Krakowie. Laureat wielu og\u00f3lnopolskich i mi\u0119dzynarodowych konkurs\u00f3w wokalnych, od lat cieszy si\u0119 uznaniem zar\u00f3wno w Polsce, jak i na mi\u0119dzynarodowej scenie muzycznej. Jako solista wsp\u00f3\u0142pracuje od kilku sezon\u00f3w z Warszawsk\u0105 Oper\u0105 Kameraln\u0105, gdzie wsp\u00f3\u0142pracuje z cenionymi re\u017cyserami oraz dyrygentami. Jego wszechstronno\u015b\u0107 artystyczna przejawia si\u0119 w wykonawstwie liryki wokalnej, w szczeg\u00f3lno\u015bci w przywracaniu do \u017cycia zapomnianych dzie\u0142, kt\u00f3re zyskuj\u0105 nowe \u017cycie dzi\u0119ki jego interpretacjom.<\/p>\n\n\n\n

Dawid Biwo jest r\u00f3wnie\u017c uznanym wykonawc\u0105 muzyki dawnej. Bra\u0142 udzia\u0142 udzia\u0142 w mi\u0119dzynarodowych festiwalach muzyki barokowej , takich jak Utrecht Oude Muziek, Bachwoche Vienna, NewYork Baroque Fesiitwal czy Tartini Festival. Wsp\u00f3\u0142pracuje z cenionymi orkiestrami oraz dyrygentami, w tym z takimi formacjami jak {oh} Orkiestra,Capella Cracoviensis, Il Giardino d\u2019amore czy Arte dei Suonatori. Jego repertuar obejmuje zar\u00f3wno dzie\u0142a oratoryjne, jak i kameralne oraz utwory od barokowych po wsp\u00f3\u0142czesne.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Krzysztof Garstka<\/strong><\/summary>\n

Klawesynista i pedagog, z zami\u0142owania oraz zawodu zwi\u0105zany przede wszystkim ze \u015bwiatem dawnej opery oraz XVII- i XVIII-wiecznej muzyki wokalno-instrumentalnej. Od czas\u00f3w studenckich zafascynowany oper\u0105, swoje zami\u0142owanie do muzyki wokalnej rozwin\u0105\u0142 dzi\u0119ki kontaktowi i wsp\u00f3\u0142pracy z czo\u0142owymi polskimi wokalistami \u2013 Olg\u0105 Pasiecznik, Ann\u0105 Radziejewsk\u0105, Jadwig\u0105 Rapp\u00e9 oraz Arturem Stefanowiczem. Pierwsze kroki w prowadzeniu zespo\u0142\u00f3w stawia\u0142 z za\u0142o\u017con\u0105 przez siebie orkiestr\u0105 instrument\u00f3w historycznych Gradus ad Parnassum, z kt\u00f3r\u0105 zrealizowa\u0142 takie produkcje operowe, jak La Serva Padrona<\/em> Giovanniego Battisty Pergolesiego, Il Coronazione di Poppea<\/em> Claudio Monteverdiego oraz Aci, Galatea e Polifemo <\/em>Georga Friedricha Haendla. Jako cz\u0142onek-za\u0142o\u017cyciel stowarzyszenia Dramma per Musica<\/em> rokrocznie bierze czynny udzia\u0142 w kolejnych edycjach Festiwalu Oper Barokowych w Warszawie.<\/p>\n\n\n\n

W 2018 roku uzyska\u0142 stopie\u0144 doktora w Uniwersytecie Muzycznym Fryderyka Chopina, gdzie pracuje na stanowisku adiunkta w Katedrze Organ\u00f3w i Klawesynu. W warszawskiej uczelni uko\u0144czy\u0142 r\u00f3wnie\u017c studia klawesynowe w klasie Aliny Ratkowskiej oraz Leszka K\u0119drackiego. Jest tak\u017ce absolwentem studi\u00f3w podyplomowych w klasie Andrei Marcona w Schola Cantorum Basiliensis (Szwajcaria) oraz stypendyst\u0105 programu Erasmus-Socrates, w ramach kt\u00f3rego odby\u0142 p\u00f3\u0142roczne studia pod kierunkiem Evy Marii Polerus oraz Michaela Hella w Universit\u00e4t f\u00fcr Musik und Darstellende Kunst w Grazu (Austria). Uczestniczy\u0142 w kursach mistrzowskich prowadzonych przez Jespera Christensena, Marieke Spaans i Nicholasa Parle\u2019a. Kilkukrotnie nagradzany podczas konkurs\u00f3w klawesynowych, m.in. pierwsz\u0105 nagrod\u0105 w I Og\u00f3lnopolskim Akademickim Konkursie Klawesynowym w Poznaniu (2009), wyr\u00f3\u017cnieniem podczas konkursu Praskiej Wiosny (Prazskie Jaro, 2017) oraz trzeci\u0105 nagrod\u0105 w XVII Konkursie Klawesynowym Paola Bernardi w Bolonii (2017).<\/p>\n\n\n\n

W 2018 roku obj\u0105\u0142 stanowisko kierownika muzycznego Zespo\u0142u Instrument\u00f3w Dawnych Polskiej Opery Kr\u00f3lewskiej Capella Regia Polona. Z zespo\u0142em tym poprowadzi\u0142 m.in. szereg spektakli operowych (Rodelinda <\/em>Georga Friedricha H\u00e4ndla, L\u2019Orfeo <\/em>Claudio Monteverdiego, Scene Buffe <\/em>Alessandro Scarlattiego, Dido and Aeneas <\/em>Henry\u2019ego Purcella) oraz koncert\u00f3w oratoryjno-kantatowych i instrumentalnych.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Capella Regia Polona<\/strong><\/summary>\n

Zesp\u00f3\u0142 Instrument\u00f3w Dawnych Polskiej Opery Kr\u00f3lewskiej Capella Regia Polona<\/strong>\u00a0zosta\u0142 powo\u0142any we wrze\u015bniu 2018. Repertuar zespo\u0142u obejmuje muzyk\u0119 polskiego i europejskiego baroku \u2013 dzie\u0142a oratoryjno-kantatowe, opery i muzyk\u0119 instrumentaln\u0105. W sk\u0142ad zespo\u0142u wchodz\u0105 m\u0142odzi i utalentowani instrumentali\u015bci specjalizuj\u0105cy si\u0119 w wykonawstwie muzyki dawnej, graj\u0105cy na instrumentach z epoki lub ich kopiach. Muzycy wsp\u00f3\u0142pracuj\u0105 zar\u00f3wno z najlepszymi polskimi, jak i zagranicznymi zespo\u0142ami. Funkcj\u0119 kierownika muzycznego zespo\u0142u pe\u0142ni klawesynista \u2013\u00a0Krzysztof Garstka<\/strong><\/a>.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Kantaty Johanna Sebastiana BachaSala Symfoniczna nowego kampusu AMFN w Bydgoszczy8 listopada 2025, g. 18:00 WYKONAWCYOlga Pasiecznik \u2013 sopranJakub Foltak –…<\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"page-templates\/no-sidebar-no-title.php","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-966","page","type-page","status-publish","hentry","no-post-thumbnail"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/966","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=966"}],"version-history":[{"count":24,"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/966\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1138,"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/966\/revisions\/1138"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/bydgoskascenabarokowa.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=966"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}